当然那时期所创作的音乐作品毕竟有不足之处，但犹令人欣慰的是，不仅演出的效果颇受观众欢迎，就连乐队乐手和演员都喜欢我的作品，觉得我的作品比他人好，而且在多次参加地区和省级调演中还都获过奖呢。唯一遗憾的是，当时的作品不能署名，所获奖的作品也没有奖状和纪念物。更可惜的是，这阶段的音乐作品，除了处女作、初期创作和非演出的几首歌得以保留，其他都没有保留下来。没保留的原因有二：一是因为歌词全是时代政治语言，经不起推敲；二是因为条件差、调动多，没有保存的意识。
第二阶段是从29岁到39岁。这时期的作品已没有前一时期多，但曲子的质量却比早期的好多了，歌词也过得去，其歌词有选用别人的也有自己创作的。所创作的作品，除了发表，还自己掏钱请人配器、伴奏、演唱、录音，并在省电台播出。1989年为电视连续剧《蜡烛刚刚点燃》作曲，其主题歌和插曲由著名歌星董文华、毛阿敏、郁钧剑等演唱，其音乐作品还得到全国七届三次人大代表和政协委员们的好评。中央电视台审片主任是唱着片尾曲《开拓的路》出来会见我们的，并说：“好久没有听到这么好听的歌了，曲作者是上过山的吧，不然写不出这种气质的好旋律。”审片主任说完这话，还建议我们举办专场音乐会，只要能有三万元钱，他愿意为我们组织20多家媒体。可惜当时没钱，所以无法举办。
值得一提的是，该电视剧由中央电视台播出后，音乐作品又受到全国听众的欢迎，并收到一些由新闻媒体转来向我索取歌谱的观众来信。因此，省电台曾为我制作并播出过《每周一歌》和《每周金曲》等节目。省电台《听众之声》栏目主持人张研，曾以省电台和省芳华越剧团的名义举办过“池敬安音乐座谈会”，并邀请了省音乐界许多名家来参加，并先后三次为我制作播出过专题节目。省电台另一个栏目--《八闽新曲》，也制作播放过《池敬安和他的一组音乐作品》专题节目，并在其刊物中选用了好几首获奖作品。此外，《福州文化》双月刊1990年3期封底，还刊登了电视连续剧的主题歌《蜡烛颂》，并介绍：四集电视连续剧《蜡烛刚刚点燃》于6月6日、7日、8日连续三个晚上在中央电视台黄金时段播出。该剧曾于三月下旬为全国七届三次人大代表和政协委员播放，获得好评。
第三阶段是39岁到59岁。这阶段虽然还常有作品发表在《福建歌声》上，但这时期作品相对较少，也没有再录音制作和播放。可这阶段作品的结构和韵味比以往更成熟，但有意思的是，被刊物选用发表的只不过是一般作品，好作品如《歌唱配角》、《正义之歌》等恰恰难以发表。
第四阶段是从60岁开始。这是本人音乐创作特殊的鼎盛时期，因为在57岁时，我做过大脑大手术，北京天坛医院的大专家说我手术后可能会瘫痪或变成哑巴，但手术后不但没有瘫痪哑巴，仅休息三个月就恢复行医、著述和谱曲。而且才谱写4年多，录制完成的歌曲已有120首，这不能不说是大脑手术后的生命奇迹。
不过，回首自学作曲，毕竟有许多感慨。那是1969年，近邻一位谈恋爱的高中生，叫我帮他抄写一本手抄的爱情歌曲，我累了好几天才抄写完成，但由于我不懂音乐，所抄写的歌词与曲谱不对位，可他当面却不说，三天后，他与几位年轻人在我邻居家谈论诗文，我因缺粮挨饿在家，所以在卧床中听到他们的高谈阔论。当其中的一位小学老师夸奖我的诗作时（因前一阵刮台风，我将自己写的台风诗拿去向他请教），那高中生表示不赞同，并尖酸地嘲笑我所抄写的歌本词曲不对位。听到这里，我才知道歌曲的词曲不能随便填写，心中难过了好久。不久，我在的书架中，发现了一本简谱常识书，经过三个月的刻苦自学，不仅练就了识谱和见谱就能唱的本领，而且还开始自学作曲。
紧接着，我又偷学了二胡，为什么说偷学呢？因为那位夸我的小学老师，在放暑假时从学校带回了一把二胡，所以每天都有人跑到他家欣赏并试拉，我也曾去要求试拉，但他怕我弄坏赔不起，所以唯独不肯让我碰二胡。好在半个月后，有一个在北京读书的大学生放暑假回来，也过来试拉，虽然没有那老师拉得好，但却比其他人拉得好，于是还当即向他借琴。因这大学生是老社长的儿子，所以那老师当场就借给他了。第二天，我就跑到那大学生家里去看他拉琴，虽然那大学生也不怎么会拉，但我很注意他拉的音符和把位，他看我那么好学，休息时他就让我试试，说来运气不错，从来没有碰过二胡的我，居然拿起来就拉了两首歌，那大学生问我有没有学过，我实话相告后，他热情地鼓励我说，只要有兴趣，可以天天过来拉。就这样，我过去偷学了十几天，后来那大学生要回北京了，他就把二胡交给我，并说：“星期六那老师才会回家，你先带回去练，等那老师回来后，再把琴还给他。”很快，星期六到了，可我已经会拉好几首歌了，因迷在二胡的练习中，我一早起来又拉了几首歌，正当我沉迷在《苏武牧羊》的音乐意境里时，那老师满面笑容地走了进来，说：“我还以为谁拉的呢？原来是你！刚才我在门外听了好一阵子，你拉得很不错，从今以后，你大胆来借琴，我乐意借给你啦。”听了那邻居老师的话，我心中甜美极了。从那以后，我真的经常向他借琴。
因为那年是“文革”造反的1969年，我们家的老二在剧团里“造反”得罪了人，有人故意制造放火假案陷害他。老二在被押去麻沙改造之前，将一本笔记偷偷地交给我，叫我替他保存。我回家后，看见那笔记中有一首诗词，是被隔离时写的《声声慢》：
红叶抵窗，黄花深巷，凄凉一片秋声。
暴雨飞来，更加阵阵风声。
正当二十四载，掩重门呻吟数声。
亲人远，肝胆分九断，付于雁声。
我看后热泪盈眶，将其抄寄给在兵工厂的大哥，大哥在回信中，也寄来他感慨回应的《声声慢》词：
碧绿田野，孤楼夜静，灯前顾影无声。
家书飞来，千里传送悲声。
卅载强弓寸挽，噩梦醒暗泣数声。
盼春日，将山川洗净，激荡雷声。
老二被押去麻沙没几个月，他的同事陈木春（老二剧团中的木工）前来告诉我们，老二已被打成了“现行反革命”。我听到这消息，难过不已，在向省市各部门写信告状的困境中，情不自禁地为老二和老大的《声声慢》谱了曲，这支曲就这样成了我的处女作。
虽然经受着抄家和断粮的生死磨难，我除了不断地写信给省、市各部门领导，还写信给福州军区司令员韩先楚诉说二哥的冤情，请求帮助审查平反。功夫不负有心人，在我去建设兵团之前，老二终于解除了“现行反革命”的帽子。
1971年，我去参加建设兵团，为了答谢那邻居老师的二胡情，我就将家中的一担水桶送给他，万没想到的是，那邻居老师竟将那把二胡送给我。哦，那把二胡虽然老旧，但却让我的音乐创作得到了很好的发挥。
通过几番努力，19岁的我开始了真正的二胡练习，在清流农业团极其劳累的劳作之余，经过三个月苦练后，技艺大为提高，不仅赢得了许多听众，而且被兵团文艺宣传队招用并任命教唱。因在教唱中发现曲谱有误予以修改，导演认为我会作曲，就硬要我为他创作的歌舞谱曲。我在勉为其难中，创作了几首曲，但一直不敢拿出来，三天后导演逼着拿出来教唱，没想到的是，次日连队里有许多姑娘都在唱我谱写的歌，这使我紧张得到缓解，谱曲的信心也大增，从此走上了作曲的道路。接着，我谱写了抒情歌舞《国母洋》，更是深受大家欢迎，再后来谱写表演唱《我连炊事班》和器乐曲《秋收场上》等作品，都得到了赞美和欢迎。
1973年兵团解散，从清流兵团转到永定煤矿，有幸的是，转到矿山后也同样被招在文艺宣传队作曲。在山区艰难的10年中，共创作了200多件作品，还多次参加地区和省级会演，其中表演唱《我们这个班》《田野好风光》，小歌剧《煤海战歌》等甚受欢迎并获奖。
29岁调回省芳华越剧团后，又创作了许多歌曲，并多次被省电台采用和制作了音乐专题，其《回乡曲》《忙碌总比清闲好》《幸福行》《朋友请记住》《哨卡情怀》《迎着风浪崛起》等都被做过专题介绍。1995年市电视台春节晚会也采用过《甜美的故乡》和《生活多美好》两首作品。
记得为电视连续剧谱曲时，还有过诸多感触，因起先只是根据剧本进行创作，所以写出来的歌自己总是不满意，几易其稿后，唱给别人听，也得不到认可。后来经历了几个月的艰苦了解，对主人公的同事、同学及其母亲进行了采访后，人物的形象在我心中鲜活起来。时值春节，在大年三十的傍晚，窗外一声清晰的烟花爆竹声激起了我的创作灵感，立即俯首谱曲，一气呵成，并将写出来的主题歌，唱给饭桌上等我吃年夜饭的女儿和妻子听。当我含泪唱完后，发现才11岁的女儿和那不懂音乐妻子，也被我歌曲感动得热泪盈眶。
后来在拍摄电视剧的过程中，导演突然要求我加班谱写一首计划外的插曲，因次日的拍摄，要我现场演唱助他拍戏。当深夜接到新创作的歌词时，我立马激情地谱写了《明天、今天》。次日，著名主角演员在我的歌声中，表演得热泪盈眶，那感人的情节表演，一气呵成，而且，连导演、摄影师和围观的观众也都满面热泪。
有意思的是，当时创作组还有人想不用我的作品，提出要请那位谱过《泉水叮咚》的著名作曲家来重新谱曲，还好当年的市文化局局长马国防夫妻都喜欢我的作品，并坚持采用我的作品，而且电视主人公的老同事听了我的主题歌后，也感动得热泪盈眶，连声叫好。后来剧组到永安拍戏时，剧作家又叫我唱给主人公的插队同学听，他的老同学听后都激动地说，这音乐就是主人公。
最令我难忘的是，在北京八一电影厂录制音乐的时候，著名歌唱家毛阿敏，一到现场就问作曲家是哪一位？别人介绍我后，她上前握着我的手说：“对不起，我以为福建省没有好的作曲家，所以接到歌曲后我没有去看作品，也没有去练唱，刚才来这里之前我才试唱了一下，发现这是非常好的歌曲，可惜我没有练唱来录音，真对不起。”她说完后，转身又对董文华和郁钧剑说：“你们都比我先到，但能不能让我先唱？因为我这时候感觉良好。”先到的董文华和郁钧剑友好地让她先唱，而且还建议与我们拍照合影，于是，我们还拍照了几张颇有留念意义的合影。
月牙的感悟
今晚，我们下班后，一家三口子照旧骑着自行车回家。刚过了电影厂，一拐弯，哇，看到了刚露出在天边的小月牙。
咦！我记得弯弯的月牙总是倾斜的呀，而且是左低右高的，怎么今天的月牙却端端正正的，像只小船？以前是否也有过这样我不知道，但在我几十年的印象中，这样端正的月牙还是头一次看见。
“哦，今天又初三了。”我顺口说了这句话。
“农历的日子你怎么也记得？”妻子问我。
“福州话说‘初三初四，月牙起蒂’，意思是月牙若像瓜蒂一样露出来，农历不是初三就是初四。”我对妻子讲福州俗语话。
“那你怎么知道不是初四，肯定是初三呢？”她接着问。
“因为今天的月牙特别细小。”我自信地说。
“爸爸，为什么月牙都是朝下的，你见过朝上的吗？”坐在我车后的小女儿也开始发问。
“嗯！这月牙明明是朝上的呀，你为什么说它是朝下的呢？”我反问。
“明明是朝下的呀，你怎么说是朝上的呢？”女儿也反问。
我想了一会儿，哦，明白了，她是以向下鼓出的边沿来说的。
于是我告诉她：“不是有‘弯弯的月儿像小船，小小的船儿两头尖’吗？可见两头尖的这面才是船面，所以月牙是朝上的。”
“可是小船是比喻，不是真的，月牙月牙，就是像牙的意思，这月牙不是向下突出的吗？”女儿理直气壮地说。
女儿的话使我有所感悟，如果以牙的形象来说，突出的那面确实是朝下的，何况我们看到的月牙，就是月球下部先露出的光线，也就是说，我们看到的月牙就是月球朝下的一小部分，月球的上部分还被地球遮挡着呢。可见，大人说月牙朝上自有朝上的道理，小孩说月牙朝下也自有朝下的道理。
这道理就跟看戏一样，在古装戏中，常有都想得到美小姐的“君子”和“狗子”（福州话的小丑叫狗子），但由于手段不同，留给观众的感受也不一样，正人君子觉得“君子”得到小姐是美好的事，但不正经的人觉得“狗子”得到小姐真过瘾，可见，不同人的判断标准是不一样的。
不过我们要注意的是，以小孩的道理说，虽然月牙确实是朝下的，但随着月亮一天天的“变大”，其亮光却是向上发展的，如果我们能明白这个中道理，让我们也学着做“月牙”，那“亮光”一定也会随着成长而逐渐实现“满月”。
朋友，你觉得月牙是朝上还是朝下的呢？
杏林佳话
庐山，曾经是我同辈人所向往的地方，因为在近代历史中，有不少重大的人物故事都跟庐山有关，尤其是庐山会议和那部风景优美的电影--《庐山恋》。
