影片档案
出品：美国联美影片公司1939年
类型：黑白西部片
片长：96分钟
编剧：达德利·尼科尔斯(改编自欧内斯特·海柯克斯的小说《去罗斯特堡的驿车》)
导演：约翰·福特
摄影：贝特·格伦农
主演：约翰·韦恩饰林果
克莱尔·特莱孚饰达乐丝托马斯·米切尔饰蓬纳本片获1939年奥斯卡最佳男配角金像奖(托马斯·米切尔)和最佳音乐金像奖，纽约影评协会最佳导演奖。
导演简介
约翰·福特是美国最伟大和最多产的导演之一，从影60载，拍片百余部，涉及类型广泛，其中西部片占三分之一。约翰·福特于1894年出生在美国缅因州的一个爱尔兰移民家庭中。1913年高中毕业后，福特跟随兄长进入好莱坞电影界。1917年，开始担任导演，处女作是短片《龙卷风》。1924年，福特导演了自己的第一部西部片《铁骑》，并由此一举成名。1935年福特将小说《告密者》拍摄成电影，该片一举夺得包括最佳导演在内的多项奥斯卡奖。1939年《关山飞渡》问世，该片奠定了经典西部片的基本模式，为西部类型片注入了新的活力。同一年拍摄的《少年林肯》被誉为“描述了美国成长的历史”。随后的《愤怒的葡萄》(1940)和《青山翠谷》(1941)让约翰·福特两获奥斯卡最佳导演。
1942年至1944年间，约翰·福特在美国海军服役，导演了纪录片《中途岛海战》，获奥斯卡最佳纪录片奖。战后拍摄的“骑兵三部曲”，即《要塞风云》(1948)、《黄巾骑兵队》(1949)、《边疆铁骑军》(1950)，成为经典作品。1952年的《蓬门今始为君开》为福特第四次夺得奥斯卡最佳导演。1956年的《搜索者》，被认为是他最好的西部片。60年代福特继续为米高梅公司拍摄了西部史诗巨片《西部开拓史》，1966年福特拍摄了最后一部故事片《七个女人》。此后，他因为健康原因逐步减少导演影片。1973年获得AFI的第一个终身成就奖。1973年8月31日因癌症在加州去世。
剧情简介
19世纪80年代，在美国西部的一个小镇上，一辆驿车正在准备驶往罗斯特堡。上车的有穷困潦倒的医生蓬纳，酒商皮科克，挺着大肚子去探望军官丈夫的露茜和沦落风尘的达乐丝，赌棍赫脱飞以及绰号为“卷毛”的警长，在驿车前进的途中，又上来两位：携款潜逃的银行老板盖特乌，以及正在被警方通缉的越狱犯林果，他要到罗斯特堡去找仇家报仇。
驿车在荒原上继续疾驰。车厢里，林果和达乐丝意识到大多数乘客对他俩的蔑视，同病相怜，在感情上开始接近。驿车在傍晚时分到达途中的一个驿站，因为紧张和劳累，露茜早产生下婴儿。在休息几天后，驿车继续前进。在毫无生气的荒原中，印第安人突然出现，一只飞箭射中了皮科克的肩头，荒原上展开了一场激烈的追逐战。大批的印第安人用弓箭、步枪等武器向驿车里的人们发起攻击，驿车里面的众人纷纷还击。在万分危急之中，一队美国骑兵出现，危险得以解除。
驿车终于到达罗斯特堡。露茜见到了丈夫，携款潜逃的盖特乌也受到警方的逮捕。而林果在黑暗的街道上杀死仇家，最终兑现了自己的诺言，带着达乐丝去寻找属于自己的新生活。
影片分析
《关山飞渡》是美国电影史上占有显赫地位的一部经典作品。影评家宝琳·凯尔说：“从1939年以来，所有好看的西部片多少都是在模仿《关山飞渡》，或者是从中学到了什么。”用法国电影理论家安德烈·巴赞具有代表性的话来说，“《关山飞渡》是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。约翰·福特把西部片中的社会传奇、历史再现、心理真实和传统的场面调度格局糅合在一起，做到了完美和均衡。这些基本构成元素安排得当，毫无倚轻就重的弊病。《关山飞渡》犹如一个造工优美的圆轮，转到任何位置上转向运动都是均匀平稳的。”
一、西部片
一般认为，1903年埃德温·S·鲍特的《火车大劫案》是西部片的开山之作。西部片，是以美国西部拓荒时期为主要的故事背景，反映在此过程中的个人利益与社会进步、文明社会和蛮荒地区、白人种族和印第安人少数民族等基本矛盾的类型电影。西部片首先发源于美国，也主要在美国发展和繁荣，它是最为观众和研究者熟悉的一种电影类型，也是最经典的电影类型之一。在长期的历史发展中，西部片逐渐形成了一整套颇为规范、完整的模式。
例如，西部片中常常出现的地点有沙漠、小镇、酒馆、木屋、警察所等；人物使用的道具也是定型的，有左轮枪、马匹、牛仔服、套马索、宽边帽等；人物形象的设置有不变的象征意义，如善良牛仔和警长代表正义和秩序，歹徒代表混乱和邪恶，东部来的淑女则代表文明的观念等；经典西部片时期有固定的题材和叙事模式，一是拓荒故事和建立法律的过程，二是拓荒者与印第安人的关系。矛盾冲突一般设置在白人和印第安人之间，或者是在善良和罪恶的牛仔之间。
二、电影片头的作用
对于早期电影来说，片头的作用只是用来介绍片名、出品公司、导演等。随着电影的发展，电影片头逐渐突破简单的纪录功能，而渐渐地参与到电影的整体叙事。一般来说，电影片头大致有如下几个作用：第一，显示演职人员名单，这是电影片头最基本的作用；第二，交代影片中故事发生的大致背景，让观众对之有一个大概了解；第三，奠定影片的风格基调；第四，暗示影片的内涵。
影片《关山飞渡》的片头就非常精彩，基本涵盖了电影片头上述的四个作用，对于影片的时代背景、电影类型和故事内涵都有揭示。简单说来就是，影片的片头场景设置在一望无际的戈壁滩，出现了五种不同方向的运动，对应的也是不同的人群；当不同的人群出现的时候，对应的是不同风格的音乐；出现人群的顺序也是精心安排的。当看完整部影片，再回头细细品味电影片头，会发现影片的所有东西都囊括在这短短几分钟的篇幅之中了。
三、剧作结构
大部分剧中人的目的从最初出发时就已确立了：从东部来的露茜是去探望她在骑兵连的丈夫，威士忌酒推销商皮科克准备回到家里与妻儿团圆，警长“卷毛”此行的目的则是要抓住越狱的林果，不受人们欢迎的医生蓬纳和风尘女子达乐丝，是想另找一个他们能获准住下的地方，赌徒赫脱飞同样也没有固定目的，只是试图保护露茜一路的行程。影片叙事在驿车出发那一刻少交代了两名旅客，并安排他们稍后再上驿车，为的是把他们和其他人区别开来：一个是携款出逃的银行家盖特乌，他的目的是想偷偷逃走；另一个是越狱的林果，影片主人公，他为的是去罗斯特堡找那几个杀害他父兄的普罗姆兄弟复仇。
当驿车抵达行程终点罗斯特堡后，剧中人物在行程开始时的目的也就一一得到解决，银行家也被当场逮捕。至于那三个没有固定目的的旅客，赫脱飞已在与印第安人的作战中被打死，蓬纳大夫通过这一次旅途的经历已经改邪归正，达乐丝则由于她和林果彼此的爱，从而获得了新的生活。而作为最后一个进入该行程的旅客，林果报仇的目的也就在大多数其他旅客已经各走各的路之后，占据了该片情节的最后一部分。在叙事动机上表现出来的这一前后呼应，正是和全片中所有的元素都服务于制造一个严谨的叙事体这一目的相一致的。正是建立在这一严谨的叙事基础上，《关山飞渡》才被称为最经典和最完美的西部片。
四、视觉风格
在任何西部片中，追逐和最后的枪战是不可或缺的。就《关山飞渡》而言，片中印第安人进攻这一段落的长度实则已完全超出了叙事的必要。叙事在此中止下来，而只是将这一追逐完全作为一种壮观的运动节目呈递给了观众。
就这一段落的视觉表现而言，它打破了传统的流畅剪辑中的一些规则，即破坏了银幕方向的一致性，也就是越轴。在导演福特的记述中提到，六匹马拉的驿车在平坦的盐滩上飞奔，它的速度已经达到一小时八十公里，不可能再快了，但是节奏似乎还应当再强烈一些，于是，福特想出的加强节奏的办法就是把反方向的运动镜头接在一起，形成一百八十度的变化，从而在观众的视觉感受上造成强烈的视觉变化。所以驿车和印第安人在银幕上时而从左向右前行，时而从右向左运动。而当林果跳向马背来抓住缰绳时，他先是在一个中远景中从右向左跳，但在第二个镜头中，他却是从左向右跳。很明显，此处的跳轴并没有使观众感到糊涂，因为我们从叙事中早已得知，只有一辆驿车，也只有一群印第安人，且追逐是在一个平坦的盐滩上以直线方式进行的。
(王万尧)
参考书目
《世界电影史》，[美]克莉丝汀·汤普森、大卫·波德维尔著，陈旭光、何一薇译，北京大学出版社2004年版。
