二、电视与城市
自从电视诞生以来，城市的媒介环境和空间生态就发生了极大的变化。电视进入到人们的私人空间和公共空间并发挥着重要的作用。它不仅改变了城市空间的边界，而且本身就成为城市的一部分。现代人的城市生活可以集中于公寓房间内完成，只需要一个遥控器，电视荧幕上的影像就能够告知我们身边的、遥远的城市所发生的一切事情以及它们可能的状态。所以现实生活中的城市建筑、街道和结构已经变得不那么重要。人们也不必要亲身经历才能够获知城市生活的体验。从某种程度上来说，人们对物质城市的实体依赖性逐渐减弱了。在电视所制造的媒介空间中，更加自由多样的城市形象可以供人们消费与想象。而这个过程会形成新的城市生活模式和观念，对人们的生活造成更多的影响。
（一）电视影像与城市的复杂关系
20世纪20年代末到30年代初，英国、美国开始电视节目的播出之后，电视就开始成为一种重要的媒介，为人们提供现实生活的影像和话题。到了今天，人们打开电视机的遥控器，就可以看到各种社会现象与城市景观。通过电视新闻、纪录片和电视剧中的城市背景，人们会将在电视中所看到的影像与现实的城市等同起来。与电影的艺术表现不同，电视节目在拍摄、剪辑和播出的过程中，大多数采用的是纪实手法，所以电视中的影像会显得更有真实性和可信性。当然，在某些时候电视展示空间景观和社会文化的方式也并不一定都要通过各种图像，语言、文字和声音，在互动的过程中亦可构建城市生活的百态，如聊天节目、访谈节目等，只是图像所制造的景观更能让人们直观地看到城市的形貌罢了。
电视往往是在家庭中被使用，存在于一个较为私人的空间中。但电视中所出现的可以是私人与公共空间混杂的情境。正如迈克·克朗指出的那样，电视所营造的媒体环境是一种独特的电视地理。它创造了一个同时有着全球性的视角范围和狭小的观看空间的相互矛盾的地理。在家庭的环境中，无论是客厅还是卧室，都可以将全球的城市景观囊括在小小的电视荧屏上，凭借遥控器传递到人们的视觉中，从而形成各种固定的、流动的感知。而城市中政治、经济、文化这些公领域以及私领域的内容都混杂在一起，极大地改变着城市的地理格局。一方面电视媒体是城市的组成部分，另一方面城市又作为电视媒介的主要表现对象，构筑起一个充满了戏剧性、虚构性和真实性的空间。媒介与现实之间的界线往往很模糊。在这个空间中，无论是电视中的观众，还是现实中的观众，可以通过多种的互动方式参与其中，从而增加了空间结构的复杂性和多样性。当大量的电视影像充斥我们生活的时候，那些虚拟的空间就会被我们当成是现实而接受。迈克·克朗指出，“我们停止了把电视画面与真实世界作比较，而是在电视画面之间进行比较——我们只是以事物的表征来判断事物。
一旦发生这种情况，那么，我们与真实事件的联系也就从此失去，我们就会居住在一个模拟的世界里。”从这样的描述中可以看出，现实世界与电视媒介里的世界已经被人们当做是无差别的对象而予以接受，必定会造成人们对现实认知上的混乱和误差。当然，电视媒介在重塑城市空间的过程中，也同时重塑了接受电视信息的观众群体的地理格局。因为不同的观众其信息关注点不同。电视节目可以根据政治、经济、文化、老年、青年、儿童、男性、女性等等划分类群的方式来对观众进行区隔和聚集。而且根据这些内容，电视媒介通过周期性的收视习惯的培养，在观众与观众、观众与媒介之间建立起了一种忠诚度，虽然这种忠诚度会随着电视节目的变化而发生改变，但在某一阶段因节目而形成的观众群体是具有相对稳定性的。当然，从电视观众与电视影像之间的关系来看，观众大多时候都被排除在电视的影像生产之外，无法扮演其中的角色。他们是客厅和卧室里的旁观者，但他们可以通过消费来参与其中。例如收视率、热线讨论等。在电视媒介介入城市生活中之后，它不仅减弱了公共与私人之间的区别，还建构了各种类型的观众群体，塑造了丰富的电视空间与城市地理。
（二）社会新闻与城市景观
城市生活的一种反映方式就是通过社会新闻，通过影像和语言来揭露城市的各个面向。社会新闻对于电视观众而言，其趣味性、娱乐性和生活化的特征会产生较强的吸引力。社会暴力、家庭悲喜剧、地域文化等内容，总能够成为人们关注的焦点，而且是城市中每天都可能发生和每天都在呈现的景象。在布尔迪厄看来，社会新闻属于“公共汽车”，即服务于全体大众，不会触犯所有人，不会产生意见分歧，让所有人都感兴趣，但采取的做法，便是不触及任何事关重大的东西。他将社会新闻称为“日常的”，“基本的”食粮。当然，在布尔迪厄的论述中，他对电视的批判态度显而易见。他认为与报纸相比，看电视的人总是将电视当做是唯一的消息来源，而对于社会新闻这类无关痛痒的消息过于重视和沉溺，会让人们丧失应有的判断力。
从媒体的现实来看，社会新闻是让人们了解城市和城市人群的重要电视节目类型。对于一个城市而言，其中发生的任何日常事件，都可以成为电视中社会新闻的原材料。随着城市化进程的不断加快，城市居民的群体数量也大大增加。而不同城市的电视媒体，都有围绕自身城市而展开的社会新闻报道。中国国内的电视媒体中，有一些地方电视台在这方面有着很突出的表现。例如杭州电视台的《1818黄金眼》，江苏卫视的《南京零距离》、成都电视台的《平安成都》、四川电视台的《新闻现场》等等，均是以民生、社会和地方文化为主要内容，城市的景观、生活、方言和地方特色等元素交织在一起，不仅展示了城市的新变化，也呈现出城市中复杂多样的社会层级关系。
在城市化过程中，城市居民的构成也日益复杂，大量的农民进入到城市，以“农民工”这样一个特殊的身份介入到城市生活中。他们的生存状况也成为电视社会新闻所关注的热点之一。同时，在这些城市生活与景观的塑造中，电视往往采用的是实实在在的反映事件经过、社会背景以及人物的表现，这种写实性的方式，对于真实地再现城市的样貌具有重要作用。虽然有大量的内容和信息较为琐碎，但也是城市面貌的一种表现。当然，社会新闻并不仅仅是再现城市的地理和社会景观，而且通过事件报道、情感挖掘，也反映出整个社会的价值取向与道德评判。从中央电视台的《新闻社区》，到地方电视台的《南京零距离》等电视栏目，都是以广大的社会民众为新闻主体，从各个方面展示其生活动态和价值观念。而且大多数的电视社会新闻都是采用平民视角，对身边的大事小事进行扫描。
从收视情况来看，电视社会新闻的观众主要是普通市民，这也使得电视媒体在城市的公共空间与市民的私人空间中搭建起某种紧密的联系。正是由于对于市民群体信息消费的重视，大量的社会新闻采用的是大众化、平民化和生活化的语言与叙述方式，而且更多的市民和观众通过多种的信息采集方式加入到了新闻的制作过程之中，新闻表现方式的互动性增加，并且通过“日常生活化”的信息方式影响市民对于城市社会的意识和认知。加上大量的信息以公共利益的面貌出现，电视社会新闻从而搭建起丰富的电视公共空间。
尽管布尔迪厄对于电视社会新闻功能并没有太多的正面评价，而他所强调的“社会新闻吸引公众又不造成任何后果，还打发了时间”这样的现实也是存在的，但总的来看，由于现代社会中的城市具有各种各样的形态以及复杂的内部结构、生活方式，社会新闻正好充当了一个恰当的中介角色，将这些丰富的内容通过平民化的视角和语言组织进行了充分的表现，也让观众更加有效地了解并参与到城市生活中去。一个普遍的现象是，由于市民对于电视社会新闻的传播方式和传播效果的依赖，当在现实生活中遇到问题的时候，他们更倾向于求助电视媒体中的民生热线或栏目，比如浙江电视台的《范大姐帮忙》等等。而电视媒体也正好能够利用市民的信息接受习惯，制造出具有贴近性和亲和力的语言特征的新闻节目，并帮助市民解决在城市生活中的种种困扰和难题。在这个过程中，市民不仅可以作为热心的观众，还能够逐渐养成一种“公共意识”。所以，电视作为一种与城市生活密切相关的媒体，为了更生动地表现城市与市民之间多样的关系，社会新闻不失为一种直接而有效的节目样式。
（三）电视剧与城市
就电视媒体的内容而言，除了以记录的方式表现城市形貌的社会新闻等节目之外，电视剧也是一个极为重要的类型，尤其是一些以城市为背景的故事，能够将城市人的生活状态和情感、心理等方面的内容集中体现出来。而这些故事还能为观众提供更为长久的闲暇谈资。例如HBO的经典电视剧《欲望都市》（Sex and the City），以几名大龄单身女性为主角，并将故事置于纽约这个国际大都市中，长达七季的剧集，不仅鲜明地体现出纽约现代时尚的城市景观，也通过各个结构紧凑的故事刻画了都市人群的心理状态。该剧以敏感话题“性”作为切入点，细致地探讨了在繁忙拥挤的现代城市中，各种复杂的群体关系和消费观念。影片的女主角凯莉是一位以都市女性生活和心理为写作对象的专栏作家，而她的三位朋友也是追求时尚、个性自由、生活独立的城市人群的典型代表，有固定的职业，不菲的收入，并因此培养起特立独行的生活方式。剧中的几位女主角对爱情、婚姻以及男性的态度，都充分地体现出现代都市女性的价值观念与道德意识。随着故事的发展与主角生活消费场景的转换，纽约这座繁华城市的街道、社区、消费场所、社会层级等都展现无遗。当然，由于其故事是以爱情为主题，所以剧中所突出的是一种城市中的性别地理。在男性与女性的关系中，女性一改传统的被动和依附的状态，她们掌握了两性关系中的主导权。无论是在追求爱情还是在保持婚姻的过程中，她们不断争取和维护自己的权利。也正因为如此，《欲望都市》被称为女性主义作品的代表。
当然这部电视剧对于观众而言，除了两性关系之外，城市地理也是关注焦点之一。纽约作为商业、生活中心，对于纽约人而言，其地位无可替代，也是其他城市所无法比拟的。纽约的城市地理与城市文化对于城市人群的行为方式所产生的影响无法忽略。女主角凯莉的性爱观念、消费观念和性别权力意识等等，都与纽约这个大都市时尚、开放的外部环境密不可分。
此外，纽约的中心地位在纽约人心目中也无可替代。例如米兰达婚后打算跟丈夫搬到房价比纽约便宜的布鲁克林，以便能给即将出生的孩子更大的活动空间，可几位女伴对此举所表现出强烈反对，便可看出纽约的绝对中心位置。另一部热门室内情景剧《老友记》（Friends），注重表现咖啡馆、公寓之类常见的城市场景，而几位主角的生活、休闲方式带有极为鲜明的城市特点。例如在他们居住的公寓对面，是一位相貌丑陋且经常裸体在家的男性（ugly naked guy），几位主人公经常会好奇的窥视他的一举一动。
这个在剧集中经常出现的行为一方面增加了喜剧效果，另一方面也真实地反映出城市人的日常生活状态，以及彼此之间的人际和空间距离关系。两位男主角对电视节目的沉溺，也能够体现出电视这种媒介对城市人群生活的渗入式影响。该剧以都市青年群体的私人生活为表现主题，他们在私人空间中讨论爱情、婚姻和家庭关系，形成一个朋友圈（circle of friends），这个圈内和圈外是两种不同的个人空间和交往方式。在剧中经常出现的场景，即Central Perk咖啡馆，它既是一个公共的场所，人们汇聚在此借以休闲和放松，又是一个私人的地点，人们可以谈论无关紧要的琐碎的个人话题，人与人之间的距离也亲近了许多。
主人公们在这个咖啡馆里喝咖啡这样一个日常的活动，已经脱离了它的物质功能，成为城市人群建立彼此关系的重要社交手段。当然，这样的电视剧只是展现了城市的一个面向，因为主要角色们常常在做的事情都是闲聊和娱乐，并不关心国家大事和公共事务，他们只对私生活感兴趣，而这正是大多数普通城市人的生活状态。从国内的情况来看，北京、上海、广州之类的大城市也常常作为电视剧拍摄的地点和故事发生的背景出现。如《杜拉拉升职记》（2010）、《奋斗》（2008）、《将爱情进行到底》（1998）等等。不仅展现了中国这些现代化城市景观的新变化，也表现出都市人之间复杂的心理与情感关系。在这样的电视剧中，我们可以看到的是城市生活的一些片段，虽然情节不乏戏剧性，但总体而言能够从琐碎的日常谈话与闲聊中真实地再现城市与城市人之间的密切关联。因此，以电视剧的方式来展现城市是一种有效的手段，不仅能够让观众了解城市的物质地理，也能从剧情与对白中探寻隐藏于城市外观之下的道德与性别地理。
