一四
每次拿起笔来，头一件事忆起的就是海。我嫌太单调了，常常因此搁笔。
每次和朋友谈话。谈到风景，海波又侵进谈话的岸线里，我嫌太单调了，常常因此默然，终于无语。
一夜和弟弟们在院子里乘凉，仰望天河，又谈到海，我想索性今夜彻底的谈一谈海，看词锋到何时为止，联想至何处为极。
我们说着海潮，海风，海舟……最后便谈到海的女神。
涵说，“假如有位海的女神，她一定是‘艳如桃李，冷若冰霜’的。”我不觉笑问，“这话怎讲！”涵也笑道，“你看云霞的海上，何等明媚；风雨的海上，又是何等的阴沉！”
杰两手抱膝凝听着，这时便运用他最丰富的想象力，指点着说：“她……她住在灯塔的岛上，海霞是她的扇旗，海岛是她的侍从；夜里她曳着白衣蓝裳，头上插着新月的梳子，胸前挂着明星的璎珞；翩翩地飞行于海波之上……”
楫忙问，“大风的时候呢？”杰道：“她驾着风车，狂飙疾转的在怒涛上驱走；她的长袖拂没了许多帆舟。下雨的时候，便是她忧愁了，落泪了，大海上一切都低头静默着。黄昏的时候，霞光灿然，便是她回波电笑，云发飘扬，丰神轻柔而潇洒……”
这一番话，带着画意，又是诗情，使我神往，使我微笑。
楫只在小椅子上，挨着我坐着，我抚着他，问，“你的话必是更好了，说出来让我们听听！”他本静静的听着，至此便抱着我的臂儿，笑道，“海太大了，我太小了，我不会说。”
我肃然涵用折扇轻轻的击他的手，笑说，“好一个小哲学家！”
涵道：“姊姊，该你说一说了。”我道，“好的都让你们说尽了我只希望我们都象海！”
杰笑道，“我们不配做女神，也不要‘艳如桃李，冷若冰霜’的。”
他们都笑了我也笑说，“不是说做女神，我希望我们都做个‘海化’的青年。象涵说的，海是温柔而沉静。杰说的，海是超绝而威严。楫说的更好了，海是神秘而有容，也是虚怀，也是广博……”
我的话太乏味了，楫的头渐渐的从我臂上垂下去，我扶住了，回身轻轻地将他放在竹榻上。
涵忽然说：“也许是我看的书太少了，中国盼诗里，咏海的真是不多；可惜这么一个古国，上下数千年，竞没有一个‘海化’的诗人！”
从诗人上，他们的谈锋便转移到别处去了一我只默默的守着楫坐着，刚才的那些话，只在我心中，反复的寻味思想。
选自《冰心散文集》，北新书局1932年版
［精品赏析］
这篇短文以托物言志，咏物抒怀的手法，借大海表达了作者立志作一个“海化”了的青年的志向。
作者将所托之物大海，作了极致的描绘。这种描绘，并非采用直抒胸臆的方式，而是以拟人化的手法，通过姐弟四人为。海的女神”共同画像的绝妙设计，描画出一位风姿绰约、品格超群的“海的女神”的形象：在云霞的海上，海的女神明艳得若桃花若李花；在风雨的海上，海的女神又阴沉得冷若冰霜，这是写海的容貌；海霞是她的扇旗，海岛是她的侍从；夜里她曳着白衣蓝裳，头上插着新月的梳子，胸前挂着明星的璎珞；翩翩地飞行于海波之上……”这是极写海的女神的服饰，装束。大风时，“她驾着风车，狂飙疾转的在怒涛上驱走；她的长袖拂没了许多帆舟。下雨的时候，便是她忧愁了，落泪了，大海上一切都低头静默着。黄昏的时候，霞光灿然，便是她回波电笑，云发飘扬，丰神轻柔而潇洒……”这是极写海的女神的动态美，举手投足，都显示出一种仪态万方、无以伦比的美。令人更为折服的是作者还是借稚童的小弟弟楫之口，说出了最富哲理的话：“海太大了，我太小了，我不会说。”
当作者以丰富的想象和华美的词藻将海的女神的气度、风采、品格都一一描画出来之后，作者托海所言之志，所抒之惰便凸现出来，作一个“海化”的青年，像大海那样温柔而沉静，超绝而威严，神秘而有容、广博而虚怀……这便是作者的人生追求，也是作者为什么时时颂赞大海的真正原因。
另外，此文的开头与结尾也很有特点。文章开篇作者用一组排比句式，竭力叙说提笔时忆起海，谈话时说到海，自己已觉单调，乏味，不想再谈到海，所以在乘凉时索性与弟弟们彻底的谈一次海，大有从此不再说海，忆海，写海之意。然而纵情畅谈大海之后，三位弟弟的谈锋已由海转到诗作和诗人上去了，而作者自己却在心中反复的寻味着，思想着刚才的那些关于海的谈话。想忘掉海，却偏偏忘不掉海；文章首尾呼应，刻意求新，绝妙之极。加之冰心以悠长舒缓的抒情旋律和娓娓絮谈式的语言节奏，使得这篇散文呈现出一种宁静和谐的格调，蕴含着一种温婉幽深的韵致，处处显示出女作家的聪慧与灵性、优雅与文静。然而透过秀美的表面文字，隐约可见的却是一个有追求、有热情、有魄力的“海化”了的“灵魂”。
