第3章第15节李煜
李煜的生平
李煜（９３７～９７８），初名从嘉，字重光，号钟隐。宋建隆二年（９６１年）在金陵即
位，在位十五年，世称李后。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。李煜从小
就与众不同，尤其是他的长相，丰额骈齿，有一目是重瞳，按照相面人的说法，他很有富贵
相。李煜多才多艺，不仅文章出众，而且擅长书法和绘画，造诣也很深。加上他为人厚道，
所以备受大家喜爱。按照一般的顺序他是没有机会做皇帝的，但他的五个哥哥都死得很早，
所以李煜才被封为吴王，做了太子，成了皇位的继承人。
李煜继位前几年，南唐国势已经衰落，他的父亲在后周强大的攻势面前，最终将江北领土
割让，南唐和后周隔长江对峙。但面对后周强劲的发展势头，南唐上下只是听从命运的安排
，已经无力挽救败势了。
李煜从本质上说是一个文人，一个很有才华的词人，他很有情趣，也注重豪华的排场，书法
、绘画和文章都很出色，总之他是一个优秀的文人。但在皇帝的位子上，他没有皇帝特别是
没有周世宗那样的豪气和统一天下的壮志，所以对于军事不感兴趣。即使有将领提出来，他
也是极力压制。
宋开宝七年（９７４年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金
陵。第二年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进陇西郡公。
太平兴国三年（９７８）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之
词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴，葬洛阳邙山。
李煜的创作
李煜在政治上是庸驽无能的皇帝，却具有多方面的艺术才能，工书法、善绘画、精通音律，
诗、文均有一定的造诣，词的成就尤高。李煜的词，可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年
(975)他降宋作为界线。前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧，但题材较窄，主要
反映宫廷生活与男女情爱，风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气，如《长相思》，《浣溪
沙》等。代表李煜最高成就的是他的后期词，主要是写亡国的愁苦、悔恨和绝望。国亡后在
“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为词坛的“
南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。代表作
有《虞美人》，《破阵子》，《浪淘沙》等。据说下面这首《破阵子》写于他亡国之时：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为
臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
显然这首词有软弱的儿皇帝的可怜相，但这是他从一国之君一下子变为阶下囚时最真诚的自
白了。
出自真情的词并不需要过多的修饰，何况李煜周围此时也没有了那金镶玉砌的凤阁龙楼、肌
雪肤明的春殿嫔娥了，因此，李煜后期词便完全脱去了绚丽色彩与脂粉气味，也减少了感情
直接显露的阻碍，使胸中的真情一泄而出，如《相见欢》：
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水
长东。
李煜的词多采用白描手法，自然流畅地表达某种情思，如著名的《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌依然在，
只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
语言是清晰的，意境是透明的，它不依靠外在的描摹来烘托气氛，而是以自己的心境去观照
事物、想像事物，使一切都笼罩在他的故国之思中。这样，词中所用的意象就在“情”的贯
穿下，构成了和谐完整的意境。
应该说，李煜前后期词在艺术上是有一致之处的，即它以动态的呈露为词的意脉，因而使词
显得流畅连贯；它以抒情为词的目的， 蚨手胁欢嘤么窃澹凰囊庀笱≡竦煤芫模Ｄ？
与情感表现融为一体；它的结构设计也很巧妙，能使词的感情基调鲜明突出。但是，前期词
题材比较陈旧，语言上受唐五代词人影响较多，而且有些并非出自切身体验，所以不易深入
。后期词则发自内心，写的是从未有人写过的作为亡国君主的故国之思，而词中流露的，又
主要是追惜年华、感慨人事变迁无情、哀叹命运等容易引起普通人共鸣的情绪，因此艺术感
染力大大加强；更由于他采用了唐五代词人少用的白描手法，以清新的语言写情，因而形成
了他独特的风格。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的豪放派打下了伏
笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话所言：“词至李后主而眼界始大，感
慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。
李煜的艺术特色
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李瞡、
冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：扩大了词的表现领
域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都
用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。
具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意
义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(《虞美人》)、“流水落花春去
也，天上人间”（《浪淘沙》）、“自是人生长恨水长东”（《乌夜啼》）、“离恨恰如春
草，更行更远还生”（《清平乐》）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起
后世许多读者的共鸣。
语言自然、精练而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味
隽永；形成既清新流丽，又婉曲深致的艺术特色。
在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如
《玉楼春》的豪宕，《乌夜啼》濡染大笔，《浪淘沙》的雄奇幽怨，乃兼二雄（俱见谭献《
复堂词话》），《虞美人》的自然奔放，如生马驹不受控捉（周济《介存斋论词杂著》），
兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：
“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离
之致。”（《渌水亭杂说》）
