当代文学处于热潮期而非高潮期
传统文学的确面临边缘化的危险，主要是来自观念的挑战
过去传统文学主要是事业，而现在国内文化资本正依循国外的模式，大力推动文学产业化、民营化急速发展
我们更应该从终端去寻找文学嬗变的深层原因
如何把握这个急速变化的时代，是作家的首要问题
大作家必须是一个有完整成熟世界观和信仰的人
时代之问
文学大繁荣必须向精品跨越
中国文学的现状如何评价，中国文坛为什么缺少经典作品？中国作家协会创研部主任、著名文学评论家胡平有着深刻的分析和独到见解。
胡平认为，对当前文学形势的判断，是获得方向感和促进文学创作健康发展的前提，也是一个重要和复杂的课题。总括地做一个大致的估价相对容易些，但难免流于印象式，缺乏实证；以某一文学门类为代表，譬如以长篇小说为代表做个大致估价也是容易的，但难以反映情况的差别。最好是对各主要门类创作都有概述、估价和判断，并加以比较，然后给出总体结论，这就需要读很多作品，掌握大量信息。由于胡平身处作协创研部主任的岗位，工作职责和工作便利所在，他在个人阅读和专家阅读的基础上，了解了近期创作的较多情况以及来自专家的较多观点，可以进行涉猎面较广泛些的探讨，力图对当前文学创作状况作出统一角度的评价。
胡平对整个文学界的创作状况有着清晰而全面的认识和了解，他认为，在文学不断发展的今天，作品和种类的繁荣必须向精品跨越。而作家思想性的弱化无益于大家的产生，因为大家必须是有着成熟的世界观和信仰的人。
记者：作为文学创作的专业研究人士，您能否介绍一下近两年来文学发展情况？
胡平：成就还是非常大的，新时期以来一波接一波，在市场经济环境下，严肃文学发展势头没有减弱，长篇小说，仅2009年就创作出了2000至3000部，2008年大概在1200—1500部，这个成绩在当前市场经济大潮中是不容易的，也是过去不可想象的，成绩非常很大，这主要表现为：一是传统文学（严肃文学）的各个方面都比较稳定、繁荣；大众文学和新媒体文学增长迅猛，方兴未艾。二是文艺政策比较好，对文学支持比较大。作协的体制保证了严肃文学的发展。出版社、理论刊物为文学繁荣创作提供了阵地。中宣部等部门每年也利用鲁迅文学院支持培养一批作家，每年两期，文学界的收获很大。
三是品种丰富，文学势头强劲，体现了社会主义国家优越性。《一句顶一万句》等作品，显示了很高的质量，表明作家心态很沉稳。中短篇创作比长篇形势还要好，艺术技术打磨越来越精细，也有不少精品。儿童文学受到市场化影响小，成绩超过历史任何一个时期。网络文学也提供很多新的东西，新的生活和人生体验，部分业余作者的作品水准超过专业作家的作品。尤其是网络文学中，长篇小说上百万部，这么多人写作，点击率这么高，形势令人振奋。影视文学创作进步大，一部分小说家转向影视剧创作，成绩斐然。很多优秀的影视作品都是小说改编的，作者编剧都是小说家。但散文总体看比较浮躁，不少高手一点也不写了，或者写作水平提高不大，观念泛化，比较模糊。作为诗歌，面临着如何反映时代，走向大众，重建诗歌艺术标准等难题仍需破解。报告文学形势很好，成为展现现代化建设突出业绩的良好载体。
简单扫描了一下几个门类的创作情况，可以得出一个印象：就传统文学创作的总体状况而言，成绩很大，不容否定。但如何从更多是规模上的繁荣走向全面繁荣，是面临的共同课题。
记者：您在评价文学发展状况时说，当代文学处于热潮期却非高潮期，怎样理解？
胡平：在分析了中国小说、儿童文学、影视文学、网络文学、诗歌、散文、文学评论等文学门类的创作产量和现状，以及存在的问题以后，我认为当今文学处于热潮期而非高潮期，虽然成绩很大，但更要重视如何从规模效益转向对品质的追求。
随着社会经济实力的发展，文学观念也在发生重大变化。现在通俗流行文学正不断冲击着传统的纯文学。通俗文学有着不可比拟的实用性、广泛性和消遣性等功用，但传统文学的观念仍然得坚持。文学和艺术应创造给懂得艺术和能够欣赏艺术美的大众。当代纯文学能不断吸收现代社会的新思想，与时俱进，以适应时代的变化。
记者：许多有识之士都发现，新时期传统文学受到极大冲击，面临严峻挑战，您认为传统文学面临的冲击有哪些，还存在哪些问题？
胡平： 传统文学面临网络文学的冲击，文学的传播方式的确受到挑战。但更多主要是来自观念的挑战，网络新媒体文学的审美方式和传统文学方式不同，创作想象力更丰富，浪漫性和娱乐性更强，这是传统文学方面看不突出也不好比拟的。传统文学的确面临边缘化的危险。一部分观点认为这是文学回到了正常的位置，另一部分观点则认为不能完全这么看，如雷达就认为，现有的文学格局并非是理想化的，不是要固定下来，传统文学需要更主动地生存。
记者：您认为文化环境对文学创作基本面貌的影响如何？
胡平：这种影响很巨大，有如下六个方面：
一、 文学传统的影响。中国是有阅读和文学传统的，国民阅读率经过几年的下滑，又重新上升。2009年公布的第6次全国国民阅读调查成果表明，2008年，18—70周岁国民图书阅读率为49.3%，比上一年增长了0.5个百分点。而且，各类图书中市场占有率最高的是文学类图书，过去一年共有约1.3亿人购买过文学类图书，占全体国民的16.8%，占总图书购买人数的35.6%。因此，不必担心从事文学创作没有前途。18周岁以下未成年人图书阅读率达到81.4%，远远高于成年人。其中0—8周岁人群阅读率为72.3%，9—13周岁人群阅读率为93.5%，14—17周岁人群阅读率为79%，这可以解释为何儿童文学和青春文学书籍市场份额最大。这些数字未必完全符合实际情况，但还是能够说明一些问题的。 二、 文化体制的影响。应该承认，在市场化环境中，中国的纯文学、传统文学能得到持续的发展，能够达到今天的水平，文化体制、特别是作协体制的作用不可忽视，这一体制巩固了作家队伍，保障了作家写作和发表的重要条件，是一个基本的事实。近期，社会上出现不少批评作协体制的舆论，有些是不公正的。作协体制是需要改革，但是，否认它的积极作用是不客观的。 三、 生活方式的影响。 这是丹纳所说的时代因素的一部分，时代变了，人们的生活方式变了，阅读的情况也会改变。生活压力大、节奏快显然影响阅读，国民调查表明，一年里47.53%没读过书的人是因为“工作太忙没时间读书”，专为“工作学习需要”而读书的占国民总体的1/4以上。对高校学生课外活动兴趣的一项调查表明：34.2%的学生选择上网、聊天；26.2%的学生选择看电视、电影，听广播；7.5%的学生选择参加体育活动；2.5%的学生选择了打游戏，仅有26%的学生选择了读课外书籍。
四、 商业资本的影响。过去传统文学主要是个事业，而现在，国内文化资本正依循国外的模式，大力推动文学产业化、民营化的急速发展。侯小强就宣布，要“使网络文学成为文学复兴的重要力量”。盛大投入巨资发展网络文学，旗下的起点中文网目前每天产生3000万字，每天的页面浏览量达2.3亿，用于支付作者稿酬的费用数以千万计。每年通过起点中文网写作获得10万元收入的写手达数百人，达到百万稿酬的也有一些。盛大已把文学网站、文学经济、作品版权、出版策划等集于一身，实施了一种全新的文学运营模式，要做国内最大的版权运营商。这类商业行为，当然会影响到传统文学的生存状态。
五、 高新技术的影响。高新技术对文学和艺术的影响是空前的。首先，新技术改变了文艺的传播方式，如出现影视传播、网络传播、无线传播等；其次，新技术正在成为文艺的一部分，如《阿凡达》，以3D逼真的现场感征服观众，谁能说技术不能创造一种新的艺术和新的艺术感受呢？网络和手机阅读的便捷，争夺走大量传统文学的读者，而通过手机、数字图书馆、互联网、手持阅读器等多渠道同步进行图书的发布，将资源有效整合，实现“一种内容，多种媒体，同步出版”的出版模式，将文学作品与网游、影视、动漫等艺术和娱乐方式联通起来创造共同的效应和效益，也使单一纸质的传统文学面临强有力的竞争。
图像传播技术的发达，带来了一个读图时代，或图像与文字激烈竞争的时代。今天的青少年，越来越依赖于读图，一个青年拿起一本《上海文学》翻了翻，奇怪地问：“怎么上面都是字？”实际上，有学者指出，人类文化史在一定程度上可以看做是图画符号和语言符号的一部争斗史，它们争夺的是对所谓事物“本质”的专属权力。但我们必须肯定，阅读与影像相比，最大的优势在于能够激发人的理性思辨能力和想象力，这一点不可动摇。
互联网改变了部分作家的创作形式乃至内容。大部分网络作家边写边贴边听取读者意见进行改动，所谓“跟帖”比“原帖”重要，从而极大地激发了读者参与互动和创作的兴趣。现在的网络写作，确实正成为全民的写作。
六、 文学观念的影响。说到底，传统文学面临的最大挑战还是来自文学观念方面，因为无论是来自生活方式、商业资本还是科学技术等方面的影响，都要通过对于文学观念的影响加以实现。这里所说的文学观念包括审美观念、文化观念、创作观念、阅读观念、批评观念等复杂的观念因素。没有哪个时代的文学观念比今天的文学观念更为多元、复杂、混淆和互相冲突，它们容易使作者莫衷一是，也容易使读者无所适从。数字化阅读和市场化运作，的确造成大规模阅读分化，但一切阅读，只要是文学阅读，都大致建立在文学观念、阅读观念的基础上，技术和资本并不能强迫读者的意志。所以，我们更应该从终端去寻找文学嬗变的深层原因，而不应该只看到外部的变化。
记者：作为文学创作的研究者，您认为制约伟大时代伟大作品产生的原因是什么？
胡平：其一，浮躁心态是创作的大敌。一些作家现在过多考虑经济因素，写篇小说先考虑能否改编成电视剧，改变成剧本。不少小说明显有电视剧脚本的痕迹。
其二，当前是转型时代，价值多元，把握起来比较难。对于同一现象，每个人看法不同，标准不一。对于作家来说，如何把握这个急速变化的时代，成为首要问题。其三，作家对于作品思想性的追求减弱。过去有一个阶段在创作上过于注重探索性，不是很扎实。作家应该是思想家的观念弱化，认为只要写出原生态就可以，于是作品缺乏思想震撼的力量。有些“史诗”性作品，大致就是从辛亥革命写到改革开放，一段接一段写，没有观照，没有想法，没有触动灵魂的东西，的确需要在文学评论上给予呼吁。当前创作的确存在着忽视思想性的问题，代表性的观点是，把思想性要求视为陈旧观念，将文学的呈现方式与表现方式对立起来，认为作家的任务只是呈现人类的生存状态，而无力照亮人生。实际上，呈现的方式应该只是一部分创作的方式，而不宜成为通行的原则。处在一个新旧交替的复杂时代，大部分读者仍希望看到作家对生活的观照，通过作品认识现实。
其四，文学评论工作还需加强。文学创作观念上大的问题还缺乏梳理。艺术问题其实很突出，它是关系到出不出精品的问题。其五，思想需要进一步解放。现在作家写什么题材上还有顾虑。
记者：如今许多人在呼唤文学经典，您对文化精品和文学大家的产生有何看法？
胡平：网络作家中出大家的可能性不大，希望仍在传统文学上。因为传统文学创作有一个把关和训练的机制，写小说，得先省级，然后中央级刊物发表。编辑不断对作者进行训练，先发短篇、中篇，慢慢培养起来后再尝试长篇。出版社出书也要看你发了多少中短篇，这其实也是训练的过程。但网络文学没有这个训练过程，点击率一上来就洋洋自得了，不知道自己的毛病在哪里。他们每天写两万字，因为都是算钱的。当然也存在这种可能，一些悟性高的网络作家可以直接写长篇小说。文学圈外也有文化人才和精英。
大作家必须是一个有完整成熟世界观和信仰的人，这样才能真正把握住长篇创作，才能体现正面精神价值。否则只会批判，精神上没有信仰，必须用思想家的标准要求我们的作家，通过创作提升读者群和公众的文化精神。作家要站在时代发展的前沿，有广阔的胸怀。比如，目前出了一些翻拍红色经典的影视剧，效果看还不如过去的黑白片，因为过去拍片子时，从导演到演员到服装、道具，大家都是有信仰的，真信，所以拍出来也感人。现在的重拍，多是简单模仿。
社会文化氛围要宽松。中国的人口素质在提升之中，一些作品社会不接受，有关部门审查时也小心谨慎。作品出版前可以多研讨，听取意见认真修改。部分作家之所以遗憾的作品多，就是因为研讨不够，完善得不够，这也不利于大家产生。
一些作家需要得到社会的支持和一定的资助，方式可以不断探索。一个真正爱文化的社会，需要建立一套体制和机制，用来支持辅助作家。
记者：备受关注的第五届鲁迅文学奖评选活动结束后，网上传言有买奖、跑奖情况，您作为第五届鲁迅文学奖评奖办公室主任怎样看待这些传闻？
胡平：这次评奖是十分认真和严肃的，90名初评委和76名终评委经过近两个月的认真审读和评选，最终产生了30篇（部）获奖作品。本届评奖有五大特点：一是坚持严格的评奖标准，遵循优中选优、宁缺毋滥的原则。文学翻译奖因没有评委们普遍认可和满意的作品，不降格以求，该奖项最终空缺。二是评奖范围扩大，在中国大陆公开发表的文学作品均享有参加全国性文学评奖的平等机会。三是作者参评渠道拓宽，使所有在大陆发表作品的作者均有机会参评。四是扩大评奖的社会参与面，增强了评奖的透明度和公开性。五是从制度和机制上规范评奖，确保鲁迅文学奖的权威性和公正性。本次评选出来的备选作品，以及最终获奖作品堪称优秀佳作，这些作品反映了中国社会的主要生活面，题材、体裁多样化，突出了主旋律，能够代表2007—2009年度中国文学创作的成就与水平。
本次评奖追求并努力做到了公开、公平、公正。武汉市委常委、武汉市纪委书记车延高此次凭借《向往温暖》获得鲁奖，但评委们在评选的时候并不注意他的身份，中国自古以来有官员写作的传统。再说引起网友们争议的《徐帆》等作品并没有收录《向往温暖》中，收录《向往温暖》中的诗歌，大部分作品能达到鲁奖的评选标准。看来，社会上许多人对官员获奖是不满意的，这是个社会问题，不是文学问题。
胡平小传
胡平，生于北京，硕士研究生毕业。评论家、作家、研究员，中国文联全委会委员。1986年起在中国作家协会创作研究部工作，历任副研究员、创作研究处处长；1999年调鲁迅文学院任副院长、研究员、常务副院长；2008年调中国作家协会创作研究部任主任。发表文学理论专著《叙事文学感染力研究》、评论集《理论之树常青》及文学批评著述百余万字。发表长篇小说《末世》、《犯罪升级》、《原代码》，撰写长篇电视剧本《犯罪升级》、《白日》、《威胁》、《内幕》、《松花江上》等。多次担任鲁迅文学奖、茅盾文学奖等国内重要奖项评委。
