【注释】
①香苞：指包着花朵的叶片。素质：白皙的容色。此指白梅花。②倾城：绝色美女。《汉书·外戚传》李延年歌：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”此喻梅花。标格：气度、格调。唐杨进之《赠项斯》：“几度见诗诗更好，及观标格过于诗。”③东君：春神，唐成彦雄《柳枝词》：“东君爱惜与先春，草泽无人处也新。”④孤芳：独秀的花。唐韩愈《孟生诗》：“异质忌处群，孤芳难寄林。”⑤暖律：古代以时令合乐律，温暖的节候称“暖律”。唐罗隐《岁除夜》：“厌寒思暖律，畏老惜残更。”⑥“寿阳”句：唐《初学记》：“宋武帝女寿阳公主，日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出之花，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆。”又见唐韩鄂《岁华纪丽》。粉面，傅粉脸。增妆饰，增添装饰。⑦羌笛：一称羌管，原出羌族。笛曲有《梅花落》，声情哀怨。此羌笛即指《梅花落》，而与梅挂钩；同时暗示金兵将南下。⑧栏干：栏杆。
【品评】
此词收入《李清照集笺注·补遗》，徐培均认为似宋建炎二年（1128）春作于江宁（今南京）。
此词咏梅除标题“梅影”外，全词未见一个“梅”字，而且除了首句，亦几乎未写梅的形态。上片基本是写梅的“标格”即内在气质，写她是带来温暖的报春使者。词人所欣赏的亦正是梅的“标格”，所以下片即写对梅的珍爱与迷醉，她给女子增添装饰之美，令人醉赏，令人留恋。这仍是间接表现梅的“标格”。其中“休更吹羌笛”一句，表现出对金兵南下，将践踏梅花的担忧。但“休更吹”三字表示词人欲竭力暂时忘掉此事，宁愿且闻梅之“清香”，沉醉于美酒之中，可见词人对梅痴迷已极。此词文字朴素，风格疏淡。
35.添字丑奴儿
芭蕉
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。①阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。②点滴霖霪，愁损北人，③不惯起来听。
【注释】
①阴（yìn）：覆荫。中庭：庭院。南朝宋鲍照《梅花落》：“中庭杂树多，偏为梅咨嗟。”②霖霪（yín）：久雨。鲍照《山行见孤桐》：“雾雨夏霖霪。”此指滴滴答答不停的雨声。③北人：指南宋北方中原南渡者。
【品评】
此词与前词《殢人娇》作于同年，时当暮春。此词借咏雨中芭蕉，寄托乡国之思，抒发“伤心”之情。
由于时北宋灭亡，家乡沦丧，词人胸中早已积满“伤心”之意，因夜闻江南梅雨敲打芭蕉声，难以入梦，从而翻腾起内心的忧愤。上片写白天所见窗前芭蕉树，绿阴遮地，枝叶舒卷，陪伴着词人，似乎颇具情意，给远离故土的词人带来暂时的安慰。但下片词情则发生变化。三更时睡梦中被雨打芭蕉声惊醒，那一点一滴是那么清晰，又那么扰人，作为北方人是听“不惯”的。词人本已忧愁“伤心”，就更增添了“凄清”之感，难以再于“枕上”听，而被逼得“起来听”，或者说“起来”逃避这损人的雨声。但“起来”又有何益？词人的举动不过是愁闷难忍的表现罢了。词上片明写芭蕉，写其形，写其正面意义；下片暗写芭蕉，写其声，写其负面意义。而芭蕉的正负意义皆是词人心情好恶的外化而已。“阴满中庭”与“点滴霖霪”句采用重复的修辞手法，起到了强调词人欣赏与厌恶感情的作用。
36.七娘子
清香浮动到黄昏。①向水边，疏影梅开尽。②溪畔清蕊，有如浅杏。③一枝喜得东君信。④风吹只怕霜侵损。更欲折来，插在多情鬓。寿阳妆面，⑤雪肌玉莹，岭头别后微添粉。⑥
【注释】
①“清香”句：语本宋林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”句。②疏影：林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅。”③有如浅杏：指梅花清香如杏花。宋王安石《西江月·红梅》：“北人浑作杏花疑，惟有青枝不似。”④东君信：春天的信息。东君，春神。⑤寿阳妆面：即前词《河传》“寿阳粉面”，指“梅花妆”。⑥岭头：山顶。诗词中常与梅相关。唐李益《扬州送客》：“闻道望乡闻不得，梅花暗落岭头云。”宋晏殊《生查子》：“谁寄岭头梅，来报江南信。”
【品评】
此词收入《李清照集笺注·补遗》，约作于词人南渡后的宋建炎二年（1128）。此词咏梅，抒发的是与赵明诚团聚后的一种轻松愉快的心情。
词人本来就喜梅，加上心情较好，所以梅在笔下更显得惹人怜爱。上片化用林逋《山园小梅》成句，突出梅之“清香”，“有如浅杏”，传来春的信息，以及“喜得一枝”的心情。下片写对梅的珍爱与喜爱。写心理上是“只怕霜侵损”，写行为是欲“插在”发鬓，写想像是装饰出“梅花妆”，映衬得玉莹雪肌又添艳丽。“喜”字是此词的主旨。这与清照大多咏梅词或寄托人格理想、或寄托忧国思乡之情的“功利”之作相比，是纯审美的咏梅之作，并不多见。
37.鹧鸪天
寒日萧萧上琐窗，①梧桐应恨．夜来霜。酒阑更喜团茶苦，②梦断偏宜瑞脑香。③秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。④不如随分樽前醉，⑤莫负东篱菊蕊黄。⑥
【注释】
①萧萧：形容凄清寒冷。晋陶渊明《祭程氏妹文》：“黯黯高云，萧萧冬月。”琐窗：窗棂上刻有连琐花纹的窗子。南朝宋鲍照《玩月城四门廨中》：“蛾眉蔽珠珑，玉钩隔琐窗。”②酒阑：酒将喝尽。唐杜甫《魏将军歌》：“酒阑插剑肝胆露。”团茶：宋欧阳修《归田录》卷二：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”是一种茶饼。③瑞脑：香料名。④仲宣怀远：三国魏山阳人王粲，字仲宣。山阳高平（今山东邹县西南）人。曾避难荆州，依附刘表，未被重用。登江陵城楼，因怀念故乡而作《登楼赋》。⑤随分：随意。唐王绩《独坐》：“百年随分了，未羡陟方壶。”樽：酒杯。⑥东篱菊蕊：用晋陶渊明《饮酒》“采菊东篱下”之意。
【品评】
此词作于宋建炎二年（1128）暮秋，词人时在江宁（今南京）。秋末冬初，气候的萧条肃杀，增添了词人心中的凄凉悲苦之感。虽然词人已与夫婿赵明诚团聚，但是因金兵侵占青州而背井离乡，北方国土沦丧，词人的“闺怨”已为家国之思所取代。
上片叙述清晨醒来所见，琐窗上阳光惨淡凄冷，梧桐树披上严霜，外界之“寒”乃内心之冷的显现。为驱寒遣闷，词人饮罢酒再品茗，还燃起瑞脑香料，以打发时光。但是因为心里凄苦，词人竟产生“秋已尽，日犹长”的时间错觉。之所以如此，因为词人正似当年王粲一样心绪“凄凉”。“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”，“情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任？”（王粲《登楼赋》）词人身在异乡，尽管生活还过得去，但“信美而非吾土”，她深切怀念已被金兵占领的故土，有此“忧思”怎能不度日如年而觉“日犹长”呢？“何以解忧，唯有杜康”（曹操《短歌行》），词人只能再借“樽前醉”解忧，并去“东篱”赏菊花销愁了，至于能否真正地解忧销愁，自是不言而喻。词上下片皆采用先写忧、再写解忧之行为的方法；一再反复，可见忧之难解。上片移情于景，含蓄蕴藉；下片巧用典故，自然妥帖。
38.青玉案
用黄山谷韵①
征鞍不见邯郸路，②莫便匆匆归去。秋风萧条何以度？明窗小酌，暗灯清话，③最好留连处。相逢各自伤迟暮，④犹把新词诵奇句。盐絮家风人所许。⑤如今憔悴，但馀双泪，一似黄梅雨。⑥
【注释】
①黄山谷：北宋诗人黄庭坚，字山谷。此词用黄庭坚《青玉案·至宜州次韵上酬七兄》词之韵。②征鞍：征行者所乘的马。唐杜审言《经行岚州》：“自惊牵远役，艰险促征鞍。”邯郸：地名。今属河北。当时已为金兵攻陷。③清话：高雅的谈话。晋陶渊明《与殷晋安别》：“信宿酬清话，益复知为亲。”④迟暮：喻人生晚年。屈原《离骚》：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”⑤盐絮家风：指家庭有文化传统。《世说新语·言语》：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。”此李清照自称其家庭有文化传统。⑥黄梅雨：江南每当夏初梅子黄熟时多绵绵细雨，俗称黄梅雨。宋贺铸《横塘路》：“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
【品评】
此词约作于建炎二年（1128）秋，时在江宁（今南京）。有品评者认为是与其弟李迒告别之作，可从。词中流露出真挚的手足之情与伤别之意。
上片记事，写送别情景。头两句写弟征鞍于“秋风萧条”中“匆匆归去”，所去处是已落人金兵之手的北方邯郸，则不只是伤别，更含担心。“莫便”二字饱含挽留之情，有“马儿啊，你慢些走”之意。“秋风”句则担忧更加明显，结构上有过渡之功，引出弟此去该找个好的歇脚处的想像：弟能在明窗下“小酌”，与旅客在灯下清话，不会受苦遭罪。作为姐姐，词人为弟弟设想得十分细致。下片则主要抒写离别情。先是回忆此前与弟弟短暂的“相逢”小聚，为各自的“迟暮”而伤怀，此为感情一抑；但在一起饮酒唱和，各显才情，显示姐弟秉承了李氏书香门第的家风，又深感自豪，此为感情一扬；但毕竟姐弟分手，人更“憔悴”，满脸思念的“双泪”，“一似黄梅雨”，则终以感情之压抑收束。
上片先写今日为弟送别，再想像弟来日行程；下片先回忆昔日“相逢”，再写今日伤离。词时空交错，感情扬抑。篇幅不大，而容量不小。
39.诉衷情
枕畔闻残梅喷香
夜来沉醉卸妆迟，①梅蕊插残枝。②酒醒熏破春睡，梦断不成归。③人悄悄，④月依依，⑤翠帘垂。更挪残蕊，⑥更捻馀香，⑦更得些时。⑧
【注释】
①夜来：指昨夜。宋贺铸《浣溪沙》：“东风寒似夜来些。”②“梅蕊”句：指插残枝梅蕊。③熏破：指睡中被梅香熏醒。梦断：梦醒。唐李白《忆秦娥》：“秦娥梦断秦楼月。”④悄悄：形容忧虑的样子。《诗·邶风·柏舟》：“忧心悄悄。”⑤依依：形容不舍的样子。《古诗为焦仲卿妻作》：“举手长劳劳，二情同依依。”⑥挪（nu6）：揉搓。唐无名氏《菩萨蛮》：“破挪花打人。”⑦捻（niǎn）：用手捏。⑧得（děi）：需要。些时：片刻时间。宋毛滂《蝶恋花》：“清风停待些时过。”
【品评】
此词当作于宋建炎二年或三年（1128或1129）南渡至江宁或建康（建炎三年，江宁府改名建康府）时。词借写“枕畔闻残梅喷香”而抒发思乡之情。词的中心意象是“残梅”，“梅”而“残”不仅是表示时序，更是词人有意“异化”之，使之不完美，以更适合体现内心幽怨之情。清照词常写酒醉，表现销愁之意。此词亦然。
上片即写酒醉并点出“残梅”，以渲染自己的愁绪。“沉醉”与“梅”都与词人的心境有关，是词人睡前排遣愁绪之物，盖醉可以“解忧”，梅可以解闷也。但醉会醒，连梅也会“熏破春睡”，使“梦断不成归”。至此道出愁闷的缘由：不能重“归”已在金兵之手的故乡也。下片则描述“梦断”后的情状。“梦断”时还是深夜，“月依依”、“翠帘垂”皆为夜深景象。由于“不成归”，词人倍觉“忧心悄悄”，百无聊赖，愁绪无处宣泄，于是想到了枕畔“残梅”，可见“残梅”这个道具并非虚设。词人“挪残蕊”、“捻馀香”正是深夜排愁遣闷的唯一方法，且其动作要持续“些时”，显示其心情愁闷之浓重。于是“梅”更残，而词人归乡之“梦”亦更碎矣！清照词屡用叠字，此词末连用三个“更”字，如同“天籁，肆口而成，非作意为之也”（况周颐《漱玉词笺》引玉梅词隐语），乃其当时心绪所必然产生的动作。
40.菩萨蛮
归鸿声断残云碧，①背窗雪落炉烟直。②烛底凤钗明，③钗头人胜轻。④角声催晓漏，⑤曙色回牛斗。⑥春意看花难，西风留旧寒。⑦
【注释】
①归鸿：春日由南方飞回北方的大雁。三国魏嵇康《赠秀才人军》：“目送归鸿，手挥五弦。”②背窗：指烛光暗淡处。唐温庭筠《菩萨蛮》：“相忆梦难成，背窗灯半明。”炉烟直：指香炉烟气上升。③凤钗：指头饰钗形如凤凰。唐李洞《赠人内供奉僧》：“不觉宫人拔凤钗。”④人胜：人形的饰物。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“正月七日为人日，以七种菜为羹，剪彩为人，或镂金箔为人，以贴屏风，亦戴之头鬓。”⑤角声：军队号角声。晓漏：拂晓时铜壶滴漏的声音。唐杜审言《秋夜宴郑明府宅》：“风清晓漏闻。”漏，古代计时器，以滴水计时。⑥回牛斗：旋转牛宿、斗宿。⑦西风：秋风。唐李白《长干行》：“八月西风起，想君发扬子。”
【品评】
此词当作于建炎三年（1129）正月初七“人日”，时词人在建康（今南京）。此词并非思夫的闺怨之作，联系写作背景，可以断定抒发的是乡国之思。
