此词总体上以“中州盛日”之元宵与今日冷落的元宵相对照；并以今日元宵之景与自己的心情相对照，突出国难给自己精神造成的巨大创伤，以及对故乡的怀念之情，感人至深，难怪宋词人刘辰翁读后“为之泣下”（《须溪词》卷二《永遇乐》小序）。文字上则亦雅亦俗，亦浓亦淡，精巧与朴素相融，达炉火纯青的境界。此词是李清照晚年的重要作品，反映了其词境之超迈非凡。
58.山花子
揉破黄金万点明，①剪成碧玉叶层层。②风度精神如彦辅，③太鲜明。④梅蕊重重何俗甚？丁香千结苦粗生。⑤熏透愁人千里梦，⑥却无情。
【注释】
①黄金：比喻金黄色桂花。②碧玉：唐贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”此喻桂树绿叶。③彦辅：晋人乐广，字彦辅。《晋书》本传称其“神姿朗彻，当为名士”。比喻桂花风度不俗。④鲜明：据《世说新语·品藻》：“刘令言始人洛，见诸士而叹曰：‘王夷甫太解明。’（引者按：《晋书·刘隗传》“解明”作“鲜明”）乐彦辅我所敬……”“鲜明”本指王夷甫而非乐彦辅。此处或借用，或误记。⑤丁香千结：指丁香花蕊甚多。五代毛文锡《更漏子》：“庭下丁香千结。”苦粗生：苦于粗糙。生，语助词。⑥愁人：词人自称。
【品评】
此词约作于南渡后定居杭州时，在宋绍兴年间。词借咏金桂表思乡之情。
金桂开于秋季，花色金黄。词先从形态与“精神”两个方面写金桂：花如“黄金万点”，叶如“碧玉”层层，均显华贵之态；更有“风度精神”朗彻不俗，极其出色。词人于金桂可谓不吝赞美之词。然后则以金桂和“梅蕊”与“丁香”作比，褒此而贬彼。向来为清照所欣赏的梅花被贬为“俗甚”，丁香更是粗糙不堪，皆不可与金桂相媲美。出人意料的是歇拍却以“无情”否定了金桂，造成巨大跌宕，似匪夷所思。实际是金桂花香太浓烈，熏醒了梦中词人，打扰了词人千里思乡美梦也。此词写对金桂的赞誉之词以及与梅花、丁香作比较，都十分夸张，目的在于凸显思乡之情。
59.声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。①乍暖还寒时候，②最难将息。③三杯两盏淡酒，怎敌他、④晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。⑤满地黄花堆积，⑥憔悴损，⑦如今有谁堪摘？⑧守着窗儿，独自怎生得黑？⑨梧桐更兼细雨，⑩到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！
【注释】
①凄凄：形容悲伤凄凉。南朝宋谢灵运《道路忆山中》：“凄凄《明月》吹，恻恻《广陵散》。”惨惨：忧闷，忧愁。《诗·小雅·正月》：“忧心惨惨，念国之为虐。”戚戚：形容忧惧。《论语·述而》：“君子坦荡荡，小人长戚戚。”②乍暖还寒：形容秋天气候多变，忽暖忽寒。乍，忽然。③将息：指休养，保重身体。④敌：抵挡。⑤旧时相识：旧时朋友。把北来大雁当作过去的朋友，有思乡之意。⑥黄花：指菊花。《礼记·月令》：“鞠（菊）有黄华（花）。”⑦损：副词，极，表示憔悴程度之深。⑧堪摘：能承受被采摘。⑨怎生：如何，怎么。宋柳永《甘州令》：“好时节，怎生轻舍？”生，语助词。得：到。⑩“梧桐”句：化用唐自居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”句意。次第：情形光景。唐刘禹锡《寄杨八寿州》：“次第应须旧谏臣。”了得：了结，概括得了。
【品评】
此词作于李清照暮年，约宋绍兴十六年（1146）以后。此词：勾清照杰作，有“千古绝调”（清孙原湘评张寿林辑本《漱玉词·声声慢》语）、“绝世奇文”（清陆以湉《冷庐杂识》卷五）之誉。
此词属悲秋之作，其中郁积着词人南渡以来深重的人生痛苦。虽然词人并未点明其痛苦之所在，但通过“凄凄惨惨戚戚”、“伤心”、“愁”等感情色彩鲜明的词语，毫不隐讳地宣泄出心中的苦闷，可谓既含蓄又直白。开篇连用十四叠字，堪称千古创格，有“大珠小珠落玉盘”的声韵之美，而且淋漓尽致地表达出词人晚年挣扎、清冷、孤寂的生活状态，以及悲伤、苦闷、忧惧的内心世界。词人把这种心境置于“乍暖还寒”的深秋时节，尤显无比凄苦。而写“淡酒”不能御风，雁过使人“伤心”，亦渲染出悲秋之意。下片又选取典型的秋天风物，进一步抒写“愁”意。“黄花”本是秋天最美的花，但此时已凋残不堪，其“憔悴损”的形象显然亦是晚年词人的写照。“秋雨梧桐”本是秋天意象，而缀以叠字“点点滴滴”，则涂抹上更悲凉的色彩。词人处于如此秋意萧瑟的自然环境中，又孤独地“守着窗儿”等待天黑，其心境当如打翻了五味瓶。歇拍以“怎一个愁字了得”收束，“用浅俗之语，发清新之思”（清彭孙通《金粟词话》），内涵极丰，意味无穷，可谓字字是泪，蕴藉着难以言传的痛苦、悲凉。
明杨慎《词品》卷二评：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当于秦七（观）、黄九（庭坚）争雄，不独雄于闺阁也。”并以“《声声慢》一词，最为婉妙”为证，此词在清照词中可称压卷之作。
60.生查子
年年玉镜台，①梅蕊宫妆困。②今岁不归来，怕见江南信。③酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，④人远天涯近。⑤
【注释】
①玉镜台：典出《世说新语·假谲》，比喻妆镜。②梅蕊宫妆困：指梅花妆。唐韩鄂《岁华纪丽》卷一《人日》：“（南朝宋）武帝女寿阳公主，日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之花，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆是也。”③江南信：南朝宋盛弘之《荆州记》记陆凯寄梅花给范晔，并赠诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”此处即指梅花。④楚云：江南之云。唐韩翃《送客之鄂州》：“江口千家带楚云。”⑤天涯近：即“近天涯”，极言离人之远。
【品评】
此词作者有李清照与朱敦儒两说，为存疑之作。词写思念夫君之情。上片写夫君因“怕见江南信”触动离愁而“今岁不归来”，十分新颖别致。下片“酒从”句写出“飘零疏酒盏”（宋秦观《千秋岁》），为暗写离愁；“泪向”句则明写离愁。词人因思夫君而愁，又因愁而“遥想”夫君，“人远天涯近”则道出夫君“今岁不归来”的真正原因，并非“怕见江南信”也。词虽短小，但构思新巧，颇具情致。
61.浣溪沙
楼上晴天碧四垂，①楼前芳草接天涯。劝君莫上最高楼。新笋看成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。②
【注释】
①“楼上”句：化用唐韩僵《有忆》“泪眼倚楼天四垂”意。②“忍听”句：化用唐李中《钟陵寄从弟》“忍听黄昏杜鹃啼”意。林表，林外。杜鹃，啼声似“不如归去”。
【品评】
此词作者有周美成、李清照两说，为存疑之作。词写女子思夫之情。上片写女子登楼远眺，芳草远接天涯，而夫君不归，只能“劝君莫上最高楼”，寄托牵挂、担忧之意。下片写暮春自然景物，新笋长成竹子，落花已嵌入燕巢，更有杜鹃正在啼鸣“不如归去”，皆意味春天已告结束。而夫君仍远在“天涯”不归，失落哀怨之情尽在不言中。
62.丑奴儿
夏意
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。①理罢笙簧，②却对菱花淡淡妆。③绛绡缕薄冰肌莹，④雪腻酥香。⑤笑语檀郎，⑥今夜纱厨枕簟凉。⑦
【注释】
①炎光：暑气。宋柳永《二郎神》：“炎光谢，过暮雨，洗尽炎光。”②理：奏。唐卓英英《理笙》：“频倚银屏理凤笙。”笙簧：笙中的簧片，指代笙。③菱花：指背有菱花的镜子。唐李白《代美人愁镜》：“玉筋并堕菱花前。”④绛绡：深红色的绸子。晋郭璞《游仙诗》：“振发唏翠霞，解褐被绛绡。”冰肌莹：形容女子肌肤洁白有光泽。宋朱淑真《暑月独眠》：“冰肌生汗白莲香。”⑤雪腻酥香：形容肌肤细腻如白雪，芳香如酥油。⑥檀郎：对夫婿或所爱的人的昵称。唐李贺《牡丹种曲》：“檀郎谢女眠何处？”⑦纱厨：纱帐。枕簟（diàn）：枕席。唐韩愈《新亭》：“水文浮枕簟，瓦影荫龟鱼。”
【品评】
此词作者有康与之、李清照两说，为存疑之作。词写夏日雨后女子生活小景，并表达伉俪恩爱的生活情趣。上片写夏日雨后难得清凉，女子面对明镜梳妆，可见“女为悦己者容”。女子经过打扮，身着薄绸衫，肌如冰雪，分外迷人。她不仅美丽，而且调皮大胆。“笑语檀郎”写其欣喜之意，为的是“今夜纱厨枕簟凉”。此言意思暧昧，当是今夜幽会之约也。故有人评“此阕词意肤浅，不类易安之笔”，还有人认为风格与工闺词的康与之较近。
63.鹧鸪天
枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳樽，①安排肠断到黄昏。②甫能炙得灯儿了，③雨打梨花深闭门。④
【注释】
①芳樽：精致的酒器，此指代美酒。唐李颀《夏宴张兵曹东堂》：“坐对芳樽不知热。”②安排肠断：指心思烦杂，伤心欲绝。宋辛弃疾《杏花天》：“甫能得见茶瓯面，却早安排肠断。”③甫能：方才。炙（zhì）：烧。灯儿了（liǎo）：灯火燃尽。④“雨打”句：宋吴聿《观林诗话》：“半山酷爱唐乐府‘雨打梨花深闭门’之句。”按《全唐诗》并无此句。未详具体出处。
【品评】
此词作者有秦观、李清照两说，为存疑之作。词写闺怨，委婉曲折，景中有情，情中有景。上片前两句，移情于鸟。本是女主人公流“泪”，但其所见流莺啼鸣，亦觉“新痕间旧痕”，可谓“一字一血”（明李攀龙《草堂诗馀隽》卷一），写出女主人公的悲哀。后两句“鱼鸟无消息”，写对夫君之牵挂，而写“梦魂”飞越“千里关山”，更可见对夫君的无限情意。此景中情也。下片写女主人公“无一语”之沉默，写出愁苦郁闷之状；“安排肠断到黄昏”，隐见女词人枯坐伤心的身影：皆情中景也。结句“雨打梨花深闭门”，是一幅绝妙好图，品味其景中情，意味无穷，可谓“怎一个愁字了得”！
64.浪淘沙
素约小腰身，①不奈伤春。②疏梅影下晚妆新。③袅袅婷婷何样似？④一缕轻云。歌巧动朱唇，字字娇嗔。⑤桃花深径一通津。⑥怅望瑶台清夜月，⑦还照归轮。⑧
【注释】
①素约：即约素，形容女子身腰圆细，如同紧束的白绢。三国魏曹植《洛神赋》：“肩若削成，腰如约素。”素，白绢。②奈：通“耐”，禁得起，受得住。③疏梅影：宋林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”④袅袅婷婷：形容女子轻盈美好。唐杜牧《赠别二首》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”宋陈师道《黄梅》：“冉冉梢头缘，婷婷花下人。”⑤娇嗔（chēn）：假装生气，撒娇。五代无名氏《菩萨蛮》：“一面发娇嗔，碎挪花打人。”⑥“桃花”句：据南朝梁吴均《续齐谐记》：汉代永平年，剡县人刘晨、阮肇入天台山采药，上山食桃，下山饮涧水，见水中流出一杯，内有胡麻饭屑，乃渡水翻山寻找人家，路遇两仙女，与之成婚。住半年，求归心切，乃从洞口出。自入山至归，已历七代子孙。津，渡口。⑦瑶台：神仙居所。晋王嘉《拾遗记》：昆仑山“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基”。⑧归轮：指夫君回家的马车。
【品评】
此词作者有赵子发、李清照两说，为存疑之作。此词写“伤春”思妇，但并不在其思夫之情上多费笔墨，而是以描写思妇的美丽形象为主。无论是上片的“素约小腰”、新颖“晚妆”、“袅袅婷婷”似“轻云”，还是下片的“朱唇”、“娇嗔”，都意在勾画一位妙色女子的姿色、风韵。正如明沈际飞所谓“描就一个娇娃”（《草堂诗馀》正集）。惟有结尾才写其“怅望瑶台”，期盼夜月“还照归轮”，透露出思夫之情。但如此美艳“娇娃”却独守空闺，可见作者怜香惜玉之意。
