乐钟
“原文”
古乐钟皆扁，如盒瓦。盖钟圆则声长，扁则声短。声短则节，声长则曲。节短处声皆相乱，不成音律。后人不知此意。悉为扁钟，急叩之多晃晃尔，清浊不复可辨。
“译文”
古代的乐钟都是扁形的，象两片合在一起的瓦。大凡钟圆声音就长，钟扁声音就短。声音短节奏就分明，声音长余音也就长，在乐曲节拍急促的地方，余音相互干扰，不成音律。后代人不知道这个道理，全部做成扁钟，快速敲击就发出含混不清的声音，声音的高低清浊再也分辨不出来了。
琴瑟应声
“原文”
琴瑟弦皆有应声：宫弦则应少宫，商弦即应少商，其余皆隔四相应。今曲中有声者，须依此用之。欲知其应者，先调诸弦令声和，乃剪纸人加弦上，鼓其应弦，则纸人跃，他弦即不动。声律高下苟同，虽在他琴鼓之，应弦亦震，此之谓正声。
“译文”
琴瑟的弦都能产生互相应和的声音：官弦和少官应和，商弦和少商应和，其余都隔着四根弦互相应和。现在的乐曲中应用应声，就必须按照这个规律运用。要想了解一根弦的应弦，先把每根弦的声音定准，然后剪纸人放这根弦上，当弹到它的应弦时，纸人就会跳起，弹别的弦纸人就不动。如果琴弦的音高都相同，即使在别的琴上弹奏，这张琴上的应弦也会震动，这就叫正声。
徐衍奏独弦琴
“原文”
熙宁中，宫宴。教坊伶人徐衍奏稽琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。自此始为“一弦稽琴格”。
“译文”
熙宁年间，宫中举行宴会，教坊的乐工徐衍弹奏稽琴，刚开始进酒一根弦就断了。徐衍不再换琴，只用一根弦奏完了乐曲。从此开始形成“一弦稽琴格”。
