电视与戏剧、电影一样，同属综合性艺术门类，创作的第一步都需由编剧编写出可供上演、拍摄或录制的文学剧本。如果把电视剧艺术比做一项建筑工程的话，那么电视文学剧本就是这项“建筑工程”的设计蓝图。电视剧导演拿到这份“蓝图”以后，以“总工程师”的身份，指挥、调度各个创作部门进行共同的创作，录制出完整的电视剧来。
电桃剧文学剧本与我们熟知的戏剧剧本，电彩文学剧本有些什么相同与医别之处呢？
首先，不管是电视、电影还是戏剧，它们的文学剧本主器功能是为以后的录制、拍摄及上演服务的。某些剧本虽也在刊物上发表，或出版单行本，但这也仅仅是为了文化积累和给部分读者的研究提供资料而已。仅供阅读欣赏，而不打算上演、拍摄、录制的戏剧、影视剧本是极少的。当然初学创作的习作性剧本则是另一回事。但习作者的最终目的，仍是为了写出可供搬上舞台、银幕、荧屏的文学剧本。
其次，戏剧、影视的文学剧本必须具有“视觉形象”感(戏剧台词除外)。不然，文学描写再生动也无济于事。比如：“她今天又思绪万千地来到这里”，这句话出现在剧本里，是很难搬上荧屏的。镜头上单是“她”皱着眉走来，是无法使观众知道“她思绪万千”，更无法知晓这是她“今天又来到这里”。这样的语言便是缺乏“视觉形象”感的语言，不应出现在戏剧、影视文学剧本中。那么什么样的语言才算有“视觉形象”感呢？先举个例子；“燕妮去弹奏莫扎特的奏鸣曲。这是个幽静的家。房子的另一端，门响了一声，传来了脚步声，然后传来了说话声。她停止演奏谛听。”
这段文字是从电视连续剧《卡尔·马克思的青年时代》的文学剧本中随意摘录的。准读了这小段文字都会在脑际产生具体的视觉形象：燕妮在弹奏钢琴。
奠扎特的奏呜曲在幽静的客厅里回荡。
她的身后传来门声，脚步声，然后听见有人说话。
地中止了弹奏，转身向客厅门外望击，谛昕是谁来了。
文学剧本具有“视觉形象”感，才能为米来影视的摄录打好基础。不然的话，导演拿到缺乏“形象感”的剧本是很难立即落蛮创造工程的具体计划，投入拍搬和录制。
那么，电视文学剧本与电影、戏剧文学剧本的区别在何处呢？
与戏剧文学剧本的区别是比较容易找到的。戏剧文学剧本主要以人物台词构成的，而电视文学剧本则主要是用散文式的文学描写和部分人物语言构成的。
佩电影文学剧本也是以散文描写与人物语言构成的。是否说电视与电影的文学剧本就没有区别丁呢？
长期以来一般都认为电影与电视的文学剧本没有什幺区别，甚至可以相互通用。电视剧本可以拍成电影，电影剧本也可录成电视剧，这已有很多先例。但随着电视剧艺术的不断发展与成熟，电视剧文学的特性渐渐显露丁出来，开始与电影文学分道场铺，走上了自己的发展道路。
我们都知道，电视剧的最终传播媒介是电视屏幕，电影艺术的载体是银幕。银幕、屏幕展示的虽都是画面，但由于两者的大小悬殊，其艺术表现力也就各具长短。银幕上的大海要比屏幕上的大海来得真实逼真；屏幕上的细节特写要比银幕上的更具亲切、贴近感。假如电视剧文学剧本创作掌握了电视屏幕表现特征的话，也就显示了电视剧文学的特征—细腻、亲切、自然、质朴地表现丰富多彩的生活。
电视文学剧本还有一个虽不很主要却也不应忽视的特征—文学描写的简洁性。这是因电视剧艺术丫般具有“新闻时效性”的美学特征而促成的。电视剧创作多数是与时代的前进步伐同步进行的，飞速的时代发展，容不得电视剧编剧有从容的时间对剧本进行“精雕细刻”，一切须从简，语言当然也越简洁越好。电影的制作周期要比电视剧长得多，编剧有一定的时间在文字上多花些功夫。
而且电影文学在我国早已形成一门独立的文学样式而被读者接受。提供给读者欣赏阅读的电影剧本，文学性当然越强越好。电视剧剧本虽也有一定数量的读者，但终究是少数。可是电视剧文学剧本讲究文字的简洁，并不等于可以简单化描写，更不是说可以粗制滥造。简洁仍然是为了更快更迅速地体现出电视剧艺术的“新闻时效性”，充分发挥电视剧创作的优势。这一点对电视剧创作的爱好者来说是千万不能忘记的。
