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第2章 幽默的口才艺术(2)

类比幽默是指把两种或两种以上互不相干,甚至是完全相反的,彼此之间没有历史的或约定俗成的联系的事物放在一起对照比较,显得不伦不类,以揭示其差异之处,即不谐调因素。类比幽默术是人们常用的幽默基本手法,它能使人在会心的微笑或难堪的境况中开启心智,受到教育。

甘罗的爷爷是秦朝的宰相,有一天,甘罗看见爷爷在后花园走来走去,不停地唉声叹气。

“爷爷,您碰到什么难事了?”甘罗问。

“唉,孩子,大王不知听了谁的挑唆,硬要吃公鸡下的蛋,命令满朝文武想法去找,要是三天内找不到,大家都得受罚。”

“秦王太不讲理了。”甘罗气呼呼地说。他眼睛一眨,想了个主意,说:“不过,爷爷您别急,我有办法,明天我替您上朝好了。”

第二天早上,甘罗真的替爷爷上朝了。他不慌不忙地走进宫殿,向秦王施礼。

秦王很不高兴,说:“小娃娃到这里捣什么乱!

你爷爷呢?”

甘罗说:“大王,我爷爷今天来不了啦。他正在家里生孩子呢,托我替他上朝来了。”

秦王听了哈哈大笑:“你这孩子,怎胡言乱语!

男人家哪能生孩子?”

甘罗说:“既然大王知道男人不能生孩子,那公鸡怎么能下蛋呢?”

本来秦王要吃公鸡下的蛋已够荒谬,因此甘罗就以谬对谬,将两个同样荒谬的事并列在一起,就揭示了秦王要求的不可行性,这样,幽默就调解了矛盾。

这是古人类比幽默中的精品。

在现代类比幽默更为人们所常用。

俄国著名的文学批评家赫尔岑,年轻时在一次宴会上被那些轻佻的音乐吵得厌烦了,便用手捂住耳朵。

主人惊讶地说:“这演奏的可都是流行音乐?”

言下之意,你怎么不喜欢?

赫尔岑反问道:“流行就一定高尚吗?”

“不高尚的东西能流行?”

“那么,流行感冒也是高尚的吗?”赫尔岑笑着戏谑道。

主人无言以对。

赵大妈的女儿吵着要买嫁妆。赵大妈气恼地说:

“死丫头,你的亲事也不同我商量,东西我不买!”

母女大吵起来,引得许多邻居来看。

邻居老陈出来说:“你不能怪她没和你商量呀!”

赵大妈问:“为什么?”

“你当年成亲时不是也没和女儿商量吗?”

女儿听后却高兴起来,老陈又转身对姑娘说:

“你妈不给你买对;你妈出嫁时,你绐她买了吗?人要彼此一样才好啊!”

母亲成亲和女儿商量与母亲成亲女儿买嫁妆并列一起,都是不可能的事,意思完全相反,但说明了母女二人争吵的理由,都没有为对方着想,没有将心比心。因此母女二人不得不心服口服。

(二)反语幽默术

具体语言环境的正反两种语义的联系,把相对立的双重意义以辅助性手段,如语言符号和语调等衬托出来,使对方由字面的含义悟及其反面的本意,从而发出会心的微笑。

反语是造成含蓄和耐人寻味的幽默意境的重要语言手段之一。

战国时期,魏国吞并了中山,魏文侯把这块新占的土地,分封给了自己的儿子。

一天,他问群臣:“我是怎样的君主?”众人答:

“仁君。”惟独任痤表示异议,说:“分封土地,给儿子不给弟弟,算什么仁君?”

魏文侯听后十分反感,任痤因此离座而去。

文侯又问翟璜。翟璜回答:“我认为是仁君。”

文侯问:“你为什么这样认为呢?”

翟璜说:“我听人说,‘君王礼义,臣下就耿直’。刚才任痤说话那么直率,就足见您是一位仁君。”

魏文侯听后羞喜交加,赶快派人把任痤请了回来。

这里翟璜的话就是反语,由于和任痤说法不一,结果完全相反,既为任痤解一困境,又叫魏文侯笑而有愧。表面上是好话,实质上是坏话,这是反语幽默特点之一。

莎士比亚有一段咒金词:“黄金呀,闪烁的宝贵的黄金,有了你,黑的会变白,丑的会变美,错的会变对,老的会变幼,怯弱的会变勇敢!神啊,这是为什么?为什么他可以引起他身边的牧师和仆人,抽去莽汉头下的枕头?这黄金的奴才,会弥缝宗教,打破宗教,会向奸徒祝福,把癞子变成雅士,使强盗受到册封,受人跪拜,受人颂扬,叫他和元老院议员同席,可以使哀哭绝望的寡妇再嫁,这个被诅咒的东西,这个人类共同的娼妇。”这里莎翁对黄金的“作用”作了极度夸张的描绘,并且是正话反说,既幽默又辛辣。

一少年偶骑马向邻翁索酒。翁曰:“我有斗酒,恨无下物。”少年曰:“杀我马。”翁曰:“君将何骑?”少年即指阶下鸡曰:“骑它。”翁笑曰:“有鸡可杀,无柴可煮。”少年说:“脱我布衫去煮。”翁曰:“君将何穿?”少年即指门前篱笆曰:“穿他。”

这少年的语言即幽默,又讽刺了老翁的小气,用的是反语法,即用与本意相反的语言来表本意,正话反说,既幽默又深刻。

反语幽默,简言之,就是故意说反语,或正话反说,或反语正说。

实际上人们常爱说反语。如到朋友家参加聚会,你发现朋友的夫人越来越胖了,你如有幽默感的话,定会说:“啊,你怎么越来越苗条了。”对方会怪嗔地笑起来。

反语幽默一般有一定的攻击性,如果有针对性,要注意分寸,主要是对方与你的关系是否经得住刺激。此外还得考虑场合和其它条件。有时同样一句话在一种场合下可以讲,在另一种场合就不能讲,对同样一个人在他心平气和时能讲的,在他心境很差时就不能讲。

准确地把握对方的心境和环境的情况,同时把握自己说话的分寸,是有幽默感人的重要修养。如果在这一点上粗心大意,那不但幽默不起来,而且可能冒犯了对方的自尊心,弄僵关系。

小许和小林是好朋友,小林是青年歌手,一天晚上演唱会过后,小林对小许说:“你有没有发现,今晚我的歌声盖过全场?”

小许说:“我还看见,许多听众中途离座,好让你的歌声占据更多的空间。”

小许的话表面上是肯定,其实是否定,虽有攻击性,但由于是好朋友,小林自然能接受。

某大公司总经理要女秘书尽快打一份商业保密文件,这位平日只知涂抹口红的女秘书,好不容易打完了。

总经理看了这份错漏百出的文件后说:“小姐,我曾吩咐过你,这是一份商业保密文件,但我万万没有想到你竟如此认真,居然瞧也不瞧,闭着眼睛把它打了出来。”

总经理的话是反语,字面上好像是说女秘书打字技术高超,实质上是讥讽文件打得太差,由于他们的关系是上级和下级,因而不会有太大的消极作用。

可见,反语幽默在幽默对象面前,一定要考虑其复杂性。

一位老师看到班上有个男同学抽烟,便说:“今天我跟你们讲讲吸烟的好处。第一个好处是吸烟可以节约,每月二十三元钱全支援了烟草公司;第二个好处是吸烟引起咳嗽,半夜更甚,这样小偷就不敢来偷东西;第三个好处是咳嗽导致驼背,可以节约布料。”

这里,老师的反语幽默几乎没有攻击性。因为老师的目的是教育学生,如果攻击性太强,会物极必反。说一大堆所谓“好处”,实质上是一大堆的坏处,幽默从中而生,学生一笑之余,也能体会到老师的真正目的和良苦用心。这种教育方法比之语严声重,以上压下的方法,迥然不同。

(三)双关幽默术

双关幽默,是指在一定的语言环境中,利用语言的同义、谐意关系或能容纳不同内涵的概念,有意识地具有双重意义,简言之即“话中有话”。此法含蓄委婉,生动活泼,风趣诙谐,能给人以意外之感,又使人回味无穷。双关幽默是我们中国人自古以来的幽默形式,也是我们中国人的幽默特色。

古时候,有个有钱人,待人很刻薄。这天吃饭的时候,来了客人。他把人家留在厅堂里,自己偷偷地溜到里面吃饭去了。

客人很生气,大声说:“这座厅堂很可惜,许多梁柱被蛀虫蛀坏了!”

有钱人听见了,急忙走出来,问道:“虫子在哪里?”客人笑了笑答道:“它在里面吃,外面怎么知道?”

客人的话就是语意双关。这就是双关幽默,即人们常说的“话中有话”,一指虫子在吃,二指主人在吃。

鲁迅先生是周烨的伯父。周烨小时候,有一次和爸爸一起到伯父家里做客。在吃饭的时候,小周烨好奇地望望爸爸哪儿都像,就是有这么一点不像。”

“哪一点不像呢?”鲁迅先生微笑着问。

“爸爸的鼻子又高又直,你的呢,又扁又平。”

小周烨指着鲁迅的鼻子说。

“你不知道,”鲁迅先生摸摸自己的鼻子,笑着说:“我小的时候,鼻子跟你爸爸的一样,也是又高又直的。”

“那么——。”

“可是到了后来,碰了几次壁,把鼻子碰扁了。”

“碰壁?”小周烨不解地问,“你怎么会碰壁呢?

是不是你走路不小心?”

“你想,四周围黑洞洞的,还不容易碰壁吗?”

“哦!”小周烨恍然大悟,“墙壁当然比鼻子硬多了,怪不得你把鼻子碰扁了。”

小周烨到底还是个孩子,仅从字面上来理解鲁迅先生的话。其实,“碰壁”是语义双关,表面上说的是碰墙壁,实质上指的是和反动派的斗争。“四周围黑洞洞的”也是双关语,影射的是旧社会的黑暗。

双关语是鲁迅先生常用的“投枪”和“匕首”。

有位男青年正与女友热恋。一天他请女友一同去公园划游船。女友有意“考考”小伙子,便带上自己的母亲一同前去。船上,女友突发奇问:“如果现在风起船翻,我和我娘都不会水,你先救谁?”女友和其老母都紧紧地盯着他,不容他不回答。说救岳母,女友不高兴,说救女友吧,老岳母又不会答应。小伙子好歹想出了一个点子:“当然要先救未来的妈妈了!”

一语双关、母女无可挑剔,相视一笑。

美国总统里根在决定恢复生产新式的B-1轰炸机时,引起了很多人的反对。在记者招待会上,里根一语双关:“我怎么不知道B-1是一种飞机呢?

我只知道B1是人体不可缺少的维生素。我想我们的武装部队一定也需要这种不可缺少的东西。”

话音刚落,响起了掌声,这是双关幽默术的作用。

可见双关幽默有一个明显特点,就是同一个概念中包含着两种不同的意思,即最后出现两利,概念并存,一个意思在外,一个意思在内。

办公室里的厂长和一位科长在通电话。

科长:“厂长,我认为最近厂里对您的某些议论是不公正的。特别是在我这里,这几年营业额一直是在不断提高嘛!”

厂长:“有些人看问题有些片面。哎,你现在哪个科工作?生产科,还是销售科?”

科长:“我在产品维修部。”

这里由于科长说的“维修部”营业额这种特殊的语言环境,就产生了两个意思,一是维修营业额提高了,二是产品质量下降了,所以维修营业额才提高,这两个意思同时并存,互相冲突,就显出了幽默意味。

科长的高明之处在于利用营业额与维修部的矛盾,将两个意思结合在一起,便达到自己对厂长提意见的目的。

在幽默构成中难度最大的是要一个能容纳不同意思的概念,还要使两个概念在具体上下文中同时显现。

双关幽默一个原则,是两个意思均以互相不协调为准,两者的冲突性是次要的。

双关幽默一个主要目的,是把你的攻击锋芒掩盖起来,让对方在表面上无锋芒的语义里,明白你真正的意图。

它的效果将使你的智慧、情感和人格得以升华。

使你的社交、交谈立于不败之地。

在火车上,一个旅客的烟盒突然不见了。他硬说是坐在旁边的一个旅客拿走的。可是,过一会儿,这个旅客从自己的包里找到了那只烟盒。于是他很不好意思地向邻座的旅客道歉。

那位旅客冷静地回答:“没有关系,看来,刚才我们俩都错了。”

这里“都错了”就产生了双重语义。第一层意思刚才你错把我当小偷;第二层意思刚才我错把你当君子。两层意思在暗中一换位置,就有了强烈的反差,显得耐人寻味。

双关幽默高度体现一个人的智慧和才能,有时也能助你摆脱所陷入的困境。

(四)推理幽默术

推理幽默就是根据别人话中的事理或一般的道理、规划,似乎逻辑地推论出含有新意、具有幽默感的结果或新命题。

我国的漫画大师张乐平先生笔下的三毛。有则风趣幽默的故事,属于推理幽默一类。

一位阔太太牵着一条哈叭狗上街,见了三毛,想拿他开心取乐,就对三毛说:“只要你对着我的狗喊一声爸,我就赏你一块大洋。”

三毛想了想,说:“喊一声给一块,喊十声呢?”

“给十块!”

三毛躬下身,一连喊了十声“爸”!阔太太笑一阵,真的给了三毛十块钱。周围挤满了看热闹的人,三毛向阔太太点了点头,故意提高嗓音,拉长声喊道:

“谢谢你,妈——”

有爸有妈才有儿子这是常理,而三毛一声“妈”,把意思暗暗推理成,狗和太太是夫妻,就如太太想要三毛和狗是父子关系一样荒唐可笑。虽然三毛没直接说出来,但已一目了然,人们会马上悟出其中的讽刺之意。三毛是一报还一报,为保护自己,并不过分;太太呢,是功败垂成,自食恶果。

人们都知道,通常情况下,相同的原因,产生相同的结果,不同的原因,产生不同的结果。然而对于幽默的构成来说却不然,在许多情况下,越是同田异果,越可能构成幽默,推理幽默就好像一棵苹果树上结出的果实,不是苹果而是梨子,这不合大自然的规律,但对园艺家来说却是技艺高超的表现。

推理幽默在社交中极有实用价值,它能让人在情况不断变化的条件下,总是找到有利于自己的理由,哪怕互相反对的理由,也都能为己所用。

为人总不能在同一事情上颠过来倒过去却总是有理,然而幽默总是这样,若真能颠倒有理,左右逢源,则属上乘的谐趣和智慧。

有个叫孙明的人很有演讲天才,大家成立一个演讲俱乐部,规定凡进俱乐部者都得演讲一次。刚开始,大家当然希望孙明有上乘表演,于是,规定他最后一个上台,大家期望着。

这天,这位孙明老兄最后登台演讲。他开口便问:“各位,你们知道我要讲什么吗?”

大伙异口同声地说:“不知道,”

“怎么,你们竟不知道我讲什么?如此无知,那我讲了还有什么用!”说着便走下了讲台。第二天,他登上讲台对听众说,“各位,你们知道我要讲什么吗?”

这回大家吸取了教训,一致说:“知道!”

然而,孙老兄说:“既然你们已经知道我要讲什么,那我重复一遍还有啥用?”说完又走下了讲台,大家又哑然。

大家便在底下商量好,到时候一部分人说“知道”,而另一部分人说“不知道”,这样孙老兄就没法下台了。

第三天,孙老兄又登上讲台,当他再次像前两次一样发问后,台下人便有的喊“知道”,有的喊“不知道。”

孙明老兄一笑:“那么好吧,那就让知道的人去给不知道的人讲吧!”说完,一甩袖子走下讲台,扬长而去。大家这时都目瞪口呆,后又突然大笑起来。

孙明的过人之处在于他利用“知道”与“不知道”这两个不具体而虚幻的原因,从而推理出与大家希望完全相反的结果,以不变应万变。不管对方怎么变幻,推理也跟着变幻,而行为却一点不变。

这里他给大家讲的不是长篇大论,而是风趣和智慧,也让大家悟出演讲时概念要清楚、具体、不能含糊不清,因此大家在“上当”之余,得益非浅。

(五)游戏幽默术

游戏幽默术主要是诉诸理性智慧和感官情感的结合,使人惊叹你的聪明。由于它能产生许多特殊的意外,给人某种心理预期的失落,从而有趣味性,有许多感情色彩。

因此游戏中智力的应用,不像严密的自然科学和抽象的哲学使人敬而远之,望而生畏。

人们产生的趣味有三种:

第一种叫理趣,纯粹是理性的。如一个物理学家对物理所产生的趣味心理。理性趣味非自发的,未经过特殊训练的人,不能直接进入这个境界,故是很不普及的。这就是不可能人人对物理感兴趣的原因。

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