如果说，建筑被林徽因视为“神圣的事业”，那么，文学创作则是她灵性的使然。作为一名建筑学家，林徽因也许无意在文学领域做出多大成绩，但是她过人的艺术涵养和文学天赋，以及机敏的思维和言辞，使其成为“京派文学的精神领袖”。
“京派文学”是20世纪30年代中期北平的一个文学流派，它由活跃在北平和天津等北方城市的自由主义作家群组成。这些人大多是京城的教授和大学生，有的已经是享誉文坛的名家，有的是刚刚起步的明日之星。而林徽因似乎介于两者之间，比新秀有些资格，比起名家，又少了些像样的建树。
现在普遍认为，沈从文是京派作家第一人，他使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。但按照萧乾的说法，京派初期的“盟主”是周作人，但周作人的前辈身份和消极思想已经与年青一代的文人产生代沟。林徽因文学素养不俗，人也生得美丽，又善言谈，自然而然成了“当时京派的一股凝结力量”。
这一时期，林徽因在《新月》《大公报文艺副刊》·《文学》和《文学杂志》上发表了许多诗歌、小说、戏剧和文艺评论，同时还积极扶植新人，选编集结，设计封面，为发展“京派文学”做了不少贡献。
1936年9月，在上海筹办《大公报》沪版的萧乾回到北平，为了纪念《大公报·文艺副刊》接办十周年，举办了全国性文艺作品征文。林徽因选编的《大公报文艺丛刊小说选》这个时候到了最后审定阶段。
这部小说选是林徽因受萧乾之托编辑的。萧乾到《大公报》之后，林徽因一直是他的热情支持者，每个月萧乾回到北平，总要在“来今雨轩”举行茶会，邀来一二十个朋友，一边聊天，一边品茶，谈文学，谈人生，萧乾的许多稿子都是在这样的茶会上征得的。林徽因每请必到，每到必有一番宏论，语惊四座，成为茶会上令人注目的人物。萧乾早就钦佩林徽因的艺术鉴赏能力，在今年春天就把这件事委托给了她。
《大公报文艺丛刊小说选》编选了三十篇作品，林徽因为作品集写了序。在这篇序言中，她不仅概述了对入选作品的看法，而且直接阐述了她的文学观点：
作品最主要处是诚实。诚实的重要还在题材的新鲜，结构的完整，文字的流丽之上。即是作品需诚实于作者客观所明了，主观所体验的生活……所以一个作者，在运用文字的技术学问外，必须是能立在任何生活上面，能在主观与客观之间，感觉和了解之间，理智上进退有余，情感上横溢奔放，记忆与幻想交错相辅，到了真即是假，假即是真的程度，他的笔下才现着活力真诚。他的作品才会充实伟大，不受题材或文字的影响，而能持久普遍的动人。
小说集出版后，受到读者的欢迎，很快售罄。于林徽因而言，文学创作终究只是她的爱好，不能算作事业。但是，对于自己的文学作品能受到这样良好的反馈，她终究还是感觉欣喜与欣慰的。建筑寄托了她对艺术的想象，而文字，则是另一个世界里，诗意的栖居。
林徽因一生留下的文学作品字数总共不过十万，却“篇篇珠玉”，堪称绝佳之作。她的写作，是生命激情的迸发，是心坎里流露出的深情，无论悲喜，字字关情。
不久，林徽因还与梁思成合作，为《大公报·文艺副刊》设计了若干幅插图。其中一幅叫“犄角”的插图，是在北戴河冒着暑热赶制出来的。林徽因附信说：“现在图案是画好了，十之八九是思成的手笔。在选材及布局上，我们轮流草稿讨论。说来惭愧，小小的一张东西，我们竟做了三天才算成功。好在趣味还好，并且是汉刻，纯粹中国创造艺术的最高造诣，用来对于创作前途有点吉利。”
萧乾接到插图非常高兴，在使用时还特意加了评语，说这幅“美丽的图案”“壮丽典雅”，是这期副刊“精彩的犄角”！
梁从诫在《倏忽人间四月天——回忆我的母亲林徽因》一文中说：
母亲文学活动的另一特点，是热心于扶植比她更年轻的新人。她参加了几个文学刊物或副刊的编辑工作，总是尽量为青年人发表作品提供机会；她还热衷于同他们交谈、鼓励他们创作。她为之铺过路的青年中，有些人后来成了著名作家。关于这些，认识她的文学前辈们大概还能记得。
林徽因诗歌写得好，散文、小说、戏剧、杂评的水准也颇为不俗，赢得了北平作家们的钦佩和喜爱。她经常发表关于文学的精辟见解，语惊四座。所以萧乾说：“她又写、又编、又评、又鼓励大家。我甚至觉得她是京派的灵魂。”
她就像浩瀚苍穹里一颗明亮的星星，锋芒耀眼，出类拔萃，总能给身边的人带去优美和益处。
她对生命，永远那样认真。
