王育民
宁夏固原博物馆展出和馆藏北魏、北周时期的彩绘陶俑，蜚声中外，具有中西文化特征的文物，充分见证了固原在丝绸之路上的重镇地位。1983年在固原县南郊乡考古发掘北周柱国大将军大都督李贤夫妇合葬墓，出土的几百件珍贵的文物中，其中237件北周彩绘陶俑尤为精美，成为丝绸之路文物精华的一部分。1984年发掘彭阳新集墓中，出土一百多件陶俑群，阵容宏伟。这些文物对研究北朝及固原历史有着极高的艺术价值和研究价值。近些年随着行业博物馆的增加，不同地域的文化交流与合作，使复制工作成为文博业务的一项重要内容，复制文物走进了更多的展示空间，同样以其艺术性取代展出。随着陈展的需要和发展，复制工作逐步形成了专业技术力量。
一、文物复制
中国具有源远流长的美术复制历史。由于时代久远、工艺精湛，许多珍贵的墨宝、瓷器、金属器、陶器等复制品都具有珍贵的收藏价值，复制的艺术品不乏很多名人之手。复制原因是因文物原件已严重受损，虽经保护技术处理，仍难长久保存；濒临毁坏且有珍贵价值的藏品，经常利用又极易损坏的珍贵文物；藏品未完成或暂不能完成保护技术处理，为使观众早日见到藏品，行业博物馆为充实丰富本馆陈列内容，需展出非本馆文物，也用复制品替代，均需进行复制；复制从而使得文物资料得到妥善保藏；若原件损毁，复制品就成为研究参考的珍贵资料。
复制品必须遵守复原文物原状的原则，以文物原件为依据进行复原，是一项综合的科学技术工作。复制目的是展示那些具有历史价值、艺术价值、科学价值的文物信息。复制在明清时代，随着商品经济的发展，模仿、造假盛行，虽非完全意义的复制品，但亦具有极高的收藏价值。至20世纪，文物、博物、考古事业逐渐发展，复制才正式成为一门独立的科技项目。
复制不同于仿制。仿制主要是模仿原作的艺术风貌和表现技法，不拘泥于材料、形制等方面进行制作，可以脱离原件，随意更改，甚至完全凭空捏造。复制则要以原物为依据，不能主观臆造。其形制、结构、纹饰、风格、残痕等都要与原件一样，不得随意增减改变。材料的应用和工艺制作尽量与原文物相同，如果选择代用材料，采取新的制作技术，应确保真实感，传达文物内涵价值。为避免真假混杂，复制品完成后应造册登记编号，建立档案，在陈展中要标注“复制品”。
二、陶土选择与加工
复制陶俑我们选用的材料，是当地的陶土，这种含有多种混合无机盐的土质，黏性很强，人们俗称“红胶泥”，是六盘山地区最常见的一种土质，分布范围很广，土质中含有较高的铁矿成分，颜色以黄褐色、褐红色、红紫色等为主，具有良好的可塑性和广泛的应用性，使用时将土加水和为泥，泥通过塑造加温烧制为陶，应用于建筑构件、生产生活用具、工艺美术品等，可称“百变红泥”。人们对陶土的利用，古今和人们的生活有着密切的联系，这种泥巴艺术利用有着较高的实用性和艺术价值。
选择适合的红色黏土。黏土是制陶的原料，黏土又分为陶土和瓷土。瓷土含铅量较少，没有很多杂质，氧化铝含量较高，熔点也较高。陶土中含有铁质矿物成分，具有吸水性和吸附性，加水后具有良好可塑性。陶土成形需要的温度低，瓷土成形需要的温度较高。把选好的红色黏土打碾粉碎，用传统的方法是手工打碾、可以从中挑去杂物，将粉状的黏土浆泡发酵接近一周时间，经过踩压、捶打的方法由土变为泥，泥的手感柔软而滑腻，用保鲜薄膜包封，放置在温度较稳定的20℃～30℃环境中，其目的是提高泥土的黏性。
三、选择模具材料
复制的文物由于质地、数量、难易不同，制作模具的材料和方法也就不同，如金属器、石器、砖雕、陶器等种类。陶器的制作就有几方法：
传统手工制陶：复制罐、瓶类的器物用木头做成的转轴，安放在地上，将陶泥放在辘轳上用脚一踢就开始转动，然后，双手抱着一堆揉合好的陶泥，顺着转轴的方向往上抱，随着拉胚机的旋转，使陶泥逐步向文物的原形状靠近，一个罐或一个钵（陶制的器具）顷刻就做好了。这就是传统的手拉坯制陶。这种复制应在传统的制陶技师手中完成，是比较理想的制作方法。
石膏模具制陶：石膏是一种矿物质材料，制作模型、模具使用简便但易碎，在制作模具时，以文物原件为模，用石膏制范，将陶泥填入挤压成型，复制的外形基本保持了文物的原貌。常用的模具是在复制的陶物上再翻模，尽量避免文物与模具材料的接触，文物必须与模具材料做脱离处理才可制模。
硅橡胶模具制陶：硅橡胶突出的性能是使用温度宽广，能在-60℃（或更低的温度）至250℃（或更高的温度）下长期使用。但硅橡胶的抗张强度和抗撕裂强度等机械性能较差。以新的合成代用品灌制，做成的复制品结构细致，纹饰精确，适用于较小精致文物复制。
玻璃钢模具制陶：玻璃钢是有机复合材料，以玻璃纤维作骨架，聚酯树脂作黏合剂。在模具上一层层加工出来，达到厚度，使用时间较长，这种模具适合超大体积和结构复杂的文物复制。模具中的陶坯（“坯”指没有烧过的陶器物的雏形）不同程度出现局部凸凹，经过补洗和重铸的方法，要达到与文物的结构比例完全吻合。
文物复制作为一种特殊的工艺技术，不仅需要高超熟练的技艺，还要了解文物本身的内涵信息，这样才能展示出形神兼备的文物所具有的价值特征。模具的制作方法要根据文物本身而定。由于陶土黏性较大，有时在模具中难以取出，为保护文物的安全，须做模具与文物的隔离。
四、陶俑烧制与做旧
陶的诞生是火直接使用的结果。元谋人时代（大约在170万年至70万年前）火就开始使用了，被焙烧的黏土变得如此坚硬，揭开了人类利用自然，提高生活崭新的一页。烧制是制陶方法的延续，在烧制前我们将陶泥阴干定型，使陶泥的水分充分挥发，防止烧窑过程中的裂变损坏。高温能够改变红黏土内部的矿物质结构连接，提高陶质硬度。烧制随着时间的延长，火势增强，温度不断提高，黏土吸收空气中的水分彻底脱离坯体的时候，封住全部气道以利于温度的有效提高，然后继续加大火势，让窑温更快速的提高，以至于达到预想的烧制温度。陶俑烧制的温度控制在800℃～1000℃之间，在高温时期会产生几个不同的阶段，窑内的坯体会呈现出红色、深红色、玫瑰红色、剔透晶莹的粉红色、橙红色、橙黄色等明显的颜色变化，传统的窑烧就是凭借这些色泽上的微妙变化来判断温度变化，以调整火势控制烧陶的效果。现在我们可用电子温控炉外控制，掌握预想的温度。根据窑炉容积和陶器材质，烧制时间因陶器大小的差异一般需几个小时到几天时间不等，自然冷却后，撬开窑门，取出陶俑。
宁夏固原博物馆珍藏着大量的北魏、北周彩绘陶俑，这些陶俑真实承载了古代社会的各种信息，它对研究古代服饰、军阵排布、生活方式乃至中西文化交流皆有重要的意义。要复原这些规模巨大、场面威武的陶俑阵容的信息，需经过十几道工艺流程，由泥土到古陶俑艺术，并采用着色做旧技术使其与原文物相同。做旧包括色彩、纹饰等工艺，对表面色彩现状进行分析。观察线条、纹饰、色彩的微妙变化，找出其特点和规律性的地方，制定复原做旧步骤，选用矿物质颜料进行染色勾线，有些陶俑彩绘的颜料层出土时已残缺不全，做旧时必须由专业人员技术处理，使造型、质感、风格、完残等方面均与原件保持一致，使复制品与原件在外观上难辨真伪，这类复制品适用于陈列。对藏品原件残缺，而又需恢复原状的复制品，必须有科学依据，不应随意创造。
五、复制品的互补作用
宁夏固原博物馆从1988年开始至今，以《文物复制暂行管理办法》为依据，发挥文物资源利用的优势，为行业博物馆陈展工作复制提供了大量的复制文物，其中有陶器、玻璃器、金属器、壁画、石器等，复制的内容突出丝绸之路文物之精华部分。其中，彩绘陶俑复制从建馆至今始终不断，对陶泥的利用积累了丰富的经验。有造型不同、神态各异的俑阵；如：北魏伎乐俑、武士俑、风帽俑、女佣、甲骑具装俑、驭者（组件）等。北周陶俑有武官俑、仪仗俑、乐俑，文吏俑、笼冠俑、胡人俑、甲骑俑等上百件。动物类、生活类陶质造型各异的复制品，成为辅助展品陈列摆放。栩栩如生、丰富多样、传神精美的陶复制品达到仿真的艺术效果，为展览陈列及文化产品开发起到多元化作用。传统方法的文物复制不仅传承了古代复制的独特工艺，而且与科技手段相结合，发展了的复制新技术，同样的传递着远古先民的生活信息。今天我们用新的观念、独具匠心的创意、取长补短，坚持文化合作与交流，繁荣文化市场与文化资源的利用。随着人类社会文明的向前发展，仿古复制艺术定会走出更宽的领域。
（作者系宁夏固原博物馆文博馆员）
