从外表看上去，天才和白痴都显得与常人很隔阂，双方很难交流沟通，理解对方。但天才内心是因其内心异常丰富，境界异常高远而异于常人。他们好像是由特殊材料制成的生命，另外有一种特异功能。
芭蕾舞最初原是男性的天下，直到法国路易十四胖得跳不动之时，才起用女舞手。从此，男舞手变成陪衬。而尼金斯基的升起，刷新了男性舞者的角色。他被誉为“舞蹈之神”、“最伟大的男性舞蹈家”。他的技巧，他的释义，以及他对性格的塑造集中表现了他的天才。据说，他根本否定了地心吸力，因为他下降时的速度比他上升时更为缓慢。他能以最轻盈最动人的技巧跳最难的舞步。
伊丽莎白·贺雪编的《巴黎每日志》一书中的1919年5月18日记载的正是俄国芭蕾舞演出的盛况。部长、大使、艺术家、批评家、漂亮的妇女，以及一大堆故作高雅状的人们，聚集一堂。当时的舞星有：芭芙洛娃，卡莎维娜，艾达·露彬斯坦和尼金斯基。谈到尼金斯基，H·拉费丹在LIllustration里写道：“他是什么做成的？他是空心的吗？他有没有躯干？有没有骨头？当他极轻微地用力，离开地面，你会去找寻一块他似乎是靠它才腾起来的跳板。你看他跳跃，上升，停在他的弹线的顶点上达几秒钟，悬着不动，在一种倾斜的延续中，双脚和膝盖夹在一起。他以他的演技，给我们带来了可爱又繁多的形象……这一切确真是惊人的。”诺爱丽伯爵夫人描写尼金斯基时说：“没有看过他的人，永远无法知道青春的力量。”很多观众都离开座位，涌到后台的两翼，只为了看他的一个退场的飞跃动作。”“很超卓的，尼金斯基的变形是潜意识的，我觉得这事实是他的天才的印证。”班诺伊斯也这样说。对这种令人难于置信的飞跃，尼金斯基的回答是：“不！不！不难！你只要跳起来，再向上一冲就行。”此外，他能够把自己全部溶入他所饰演的角色中。
尼金斯基就是这样一个奇异的人，对于他来说不难的事，自然而然的事，常人却怎么努力也做不到。将人的能力发挥到顶点的人，这是人才，而超越人的限度，进入人才所无法逾越的境界和高度，这就是天才。这种奇迹的产生，是一个看不见的世界在帮助他，是“神”在点化他。
