我没有看过程砚秋演的《女起解》；至少可以说，自30年代以后，程先生在舞台上几乎很少演过这出戏。但他对此戏却饶有兴趣。1929年他在高亭公司录制的唱片中，就有一面《女起解》，唱得循规蹈矩（另一面是《汾河湾》）；到1938年，又在国乐公司与茹富蕙合录了一张《女起解》，唱腔十分新颖，已开后期唱法之先河。其回龙收腔“是个大大的好人”一句，同《御碑亭》二六转回龙结句“谢神灵”的收腔是一样的（程先生1946年在上海曾与谭富英、叶盛兰合演《御碑亭》，上海人民广播电台存有此戏部分实况录音），而与20年代唱法不同。有人以为程派戏只有《会审》而无《起解》，显然不确。
在程先生上演的传统剧目中，《三堂会审》是他平生最珍惜的杰作之一。30年代前期，有一次程偕杨宝森到天津演出，第一天打炮，杨贴《失·空·斩》，程则于大轴唱《玉堂春·会审》，时称双绝。1936年李宅堂会，在天津明星戏院演出，原定余叔岩莅场演《群英会》，临时由奚啸伯代演，同台有程继先、萧长华、侯喜瑞、董俊峰等。《群英会》之后，程先生演《三堂会审》，配角有俞振飞、张春彦等。当时台下有人说怪话，认为程先生身体已渐发胖，面朝里跪时不像《会审》的苏三而像《审李七》的李七。及至程先生转身面向外跪，大段唱工开始，台下群喙俱息，鸦雀无声。每遇行腔低回婉转或板槽玲珑剔透处，观众便情不自禁地爆发出热烈彩声，再没有人敢执异辞了。
程先生20年代初期在物克多公司（后改胜利）录有《会审》唱片一张，第一面为出场时散板，第二面为最后一段二六转快板，到“我那三郎啊”为止；1929年又在高亭公司录过一张《玉堂春》，两面都是西皮原板；30年代初更在蓓开公司与赵金年合录了一张，从二六“自从公子南京去”唱到快板转散板“纵死黄泉也甘心”止。这些音响资料中只欠大段西皮慢板。1946年，程先生在上海天蟾舞台两演《三堂会审》，由叶盛兰配王景隆。上海人民广播电台幸存有全剧录音，效果虽不理想，唱段却完整无缺。建国后程不再演此戏，这一实况录音可谓极有文献价值了。
程在蓓开公司所录《会审》唱段有一小疵，即“王知县受赃银一千两”的“知”字唱倒了。后来在实况录音中已纠正过来。而快板“合衙分散有八百银”一句中的“八”字，程唱入声本音，有类上声“把”字，极不好唱。李世济照唱未改，但近年唱得过分突出，不免弄巧成拙；而赵荣琛则改唱高音，作阴平读。我曾面询荣琛，答以是他自行改唱的。我以为这一改颇有道理，不得以其另辟蹊径非之。盖程先生后期发音吐字，往往力追中州韵，如《武家坡》念“失迷路途”的“路途”二字，即有矫枉过正之嫌。此“八”字亦然。如果率由旧章而唱不好，反不如改唱之为愈。
程先生逝世后，中国唱片社准备大量翻制他当年所录的唱片。贺龙同志是程迷，陈叔通先生则与程有旧，他们对此事都极为关心。其中蓓开公司的《玉堂春》一片，唱片社原有底片已旧，亟思物色质地较新者。某日我晋谒林宰平老先生（志钧），宰老与陈叔老交谊极厚，便同我谈起叔老正为此事奔走。我随即告以手中藏有此片，宰老立命我尽速持来，转交叔老。据说后来又找到一张更新的底片，才没有用我所藏的那一张。但由于几次传递，我所藏的那一张唱片边缘出现了小小裂口。后来中国唱片社翻制品出版，乃送我一张新的作为补偿。今两片皆存敝箧。事隔多年，贺老总与叔老、宰老皆已谢世，谨追录此事原委，聊志不忘。
