梅兰芳所编个人本戏，大抵成于众手，而出于齐如山手笔者为多。程砚秋早期的本戏如《鸳鸯冢》、《青霜剑》等，都是罗瘿公所编；罗病逝后，则由金仲荪为之执笔，如《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》等皆是，只有《锁麟囊》是翁偶虹所编，因这时金老已逝世了。荀慧生的大量本戏尽出于陈墨香之手。陈40年代病逝，荀的个人新戏也就戛然而止。只有尚小云，其个人本戏的编剧人至今未见有提及者。就我所知，为尚编剧的人似不止一位，但其中有一位可确定为徐汉生先生。汉生先生的哲嗣徐伟同志，与我是“一二·九”时代育英中学的同班同学。我为此事，在80年代还专门拜访了徐伟兄，请他追忆一下。他同我谈了很久，归纳起来，大约有以下几点：
一、汉生先生确给尚小云编写过《婕妤当熊》、《卓文君》、《云娘·相思寨》、《花蕊夫人》、《白罗衫》、《前度刘郎》等戏，稍后的《汉明妃》，也经汉生先生润色过；二、徐伟兄小时候还替汉生先生抄写过他自己所编的剧本；三、尚最早的个人本戏如《秦良玉》、《红绡》等，是否皆出自汉生先生手笔，徐伟兄已不能肯定；四、抗日战争以后，徐、尚双方即分道扬镳。尚后期所编的《虎乳飞仙传》、《青城十九侠》等，汉生先生认为格调不高。这时他们已不在一起合作了。或云尚后期所编演剧本即出于《青城十九侠》小说作者还珠楼主（李寿民）之手，未知确否。
附带谈两个问题。一、近年来有人写文章说，四大名旦都有带“红”字的个人剧目，是为了彼此竞争而编演的。其实这四出带“红”字的戏并非编演于一时。梅兰芳的《红线盗盒》演出最早（1918），有突出的武工技巧；程砚秋大红后，为了与梅竞争，乃编演了与之相类似的《聂隐娘》（1925）。而程的《红拂传》中有一场舞双剑，那是为了同梅1921年上演的《霸王别姬》（《别姬》有舞剑，今已家喻户晓）一比高低而编演的（《红拂传》初演于1923年，后于《别姬》约一年余）；由《红拂传》才引出尚小云的《红绡》来（《红绡》后于《红拂传》约半年多）。剧中昆仑奴摩勒的性格和形象与《红拂传》中的虬髯公亦极为相似。后来尚把此戏传给富连成的李世芳，改名《昆仑剑侠传》。荀慧生先编演《红楼二尤》（1932），艺术成就较高；而《红娘》最为晚出。起初《红娘》并不很受欢迎，其中还有不少低级噱头（今已删净），只是寻开心而已。到了40年代后期，荀本人开始发胖，有些戏已演不动，《红娘》才成为他经常上演的剧目。二、有人在谈尚小云的本戏《秦良玉》时，认为此戏乃是为了与程砚秋的《沈云英》一较短长而编演的，其实不然。据《五十年来北平戏剧史材》第六册所载，《秦良玉》是1924年5月15日首次公演的，而《沈云英》则首次公演于1926年5月29日，比《秦良玉》迟了整二年。另据程砚秋本人所撰《检阅我自己》一文所记录，则《沈云英》“出世年月在1925年11月”，亦后于《秦良玉》年余。可见《秦良玉》之上演与《沈云英》无关。早在20年代前期，百代公司钻针唱片即已录有尚的《秦良玉》唱段；而程的《沈云英》直到30年代才逐渐为人所知。程从法国归来，由胜利公司录制《沈云英》反调唱段时，他已因体型发胖而将此戏搁置起来了。
