摄影棚去得多了，我发现拍摄电影完全没有我想象的那么有趣。
片场多半是混乱不堪，电线堆得脚下都是，稍不留意就会被绊倒；想看现场吧，但没看到剧本也不知道情节，偶尔看到了拍摄片段也是云里雾里不知道讲啥。萌是铁了心想做好演员这份工作的，任劳任怨，和上下的工作人员都处得不错，敏姐也放了心，不再天天跟着他，每天都是我和他去片场。
今天的摄影棚和我一个星期前见到的截然不同，搭建好了若干场景，其中就有一条幽暗的长街，把二十年前的街道搬到了现在。
灯光黯淡，萌的第一个镜头就是午夜的街道，背着吉他“蹬蹬蹬”走过长街，进入一栋黑漆漆的屋子里，上楼，推开房门，然后发现自己的房间面目全非，顿时面露惊愕。
萌演这段戏的时候，我在摄像机后观察。
这段戏大概一分钟，一句台词都没有，却起码拍了半个小时。
尚大导演坐在监视器后，不厌其烦地一遍遍说着“再来一次”，一段楼梯，就让萌爬了二十次。现在是晚春，空气逐渐闷热，不断重复的爬楼让萌汗流浃背，每次NG后，我会帮他擦一次汗，然后补点妆。
萌的这段戏拍完后，我又有幸目睹到男女主角的一场对手戏，让人印象颇深。
剧中的男主角对失忆的女主角产生了莫名的兴趣，于是找到她的住所，微微倾着身，叩门。
叩门明明是有声音的，可是他做出来，就特别安静。偷偷瞥了一眼监视仪，明明是普通的二维画面，因为男主角的出现，居然呈现一种浮雕感。
女主角躲在门口小心翼翼地看着男主角，男主角说：“可以让我进去吗？”
她迷惑地摇头。
他眼神更加柔和，开口时依然是那句：“请让我进屋。”这一幕台词只有两句，相似的台词里，感情的微妙变化连我这样的外行人都能听出来。
他们这天晚些时候，我听到摄像师和导演说话：徐启林最好的地方不是外表，而是姿态。如果姿态不妥，再好再美的人像也会失去他的光彩，让人觉得难堪。他在电影里的各种姿态总是恰如其分的。
这些日子里萌也和片场的工作人员渐渐熟悉起来，演戏上了路，虽然他还偷偷跟我抱怨诸如“在完美主义的导演重压下，真难”、“摄影师对我很挑剔”或者“抓不住人物形象怎么办”，但实际上他NG的次数倒是越来越少，至少并不比其他配角差。我想他大约有点领悟尚大导演的意思了。
电影拍摄每天都有固定的镜头数，必须拍完才能回家，尚小杰对每个镜头都很挑剔，差不多每天都会熬到凌晨三四点才能回家。这一个多月以来，我在导演给各位演员的解说指导中，也耳濡目染地见识了不少有关电影分镜头的相关拍摄手法。
《逼真》中导演大量运用仰摄、俯摄镜头和通过推、拉镜头的淡入淡出完成大全景与特写的镜头切换。这是本部电影最显著的视听特征之一。
在画面中，拍摄角度不同，被摄对象在观众视觉范围内的方位、形象就会变化，从而引起观众对被摄对象的注意，改变观众的心理反应。
仰摄是指由下往上、从低向高的角度拍摄。仰镜头代表观众向上仰望的视线，在感情色彩上往往有舒展、开阔、崇高、敬仰的感觉。如影片中女主角第一次出场时的茫茫人海里惊鸿一瞥；俯摄就是摄影机从高往低、由上往下的角度拍摄，代表观众向下俯视的视线。俯镜头使人有压抑、渺小、忧郁之感。《逼真》场景中关于大全景的环境描叙多用俯摄完成。
这部电影从大全景到局部特写切换多次运用推镜头与拉镜头形成两个场景的切换。此处镜头的主要作用是突出主体，使观众的视觉注意力相对集中，视觉感受得到加强，造成一种审视的状态。它符合人们在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节的观察事物的视觉心理，可以调动观众对被摄对象的关注。如男主角登场的时候远景镜头从190°的后方起俯视移过人群，充分展示所有人物活动的环境空间——操场。长镜头定格在玻璃隔断墙上的男主角的剪影上，并随着剪影缓慢平移动直到男主角亮相。然后又是两个机位的大全景的快切镜头用于描叙操场上人群的反映。随后就是镜头平推至男女主角面部表情的特写，镜头频繁交替，两个人远景、中景、近景反复描叙。接着顺男主角的目光向主席台方向平移（摇镜头）化入至反光镜的特写并化出反光镜以外的所有物体包括男主角。当观众的目光全部注意到反光镜的时候，反光镜出现的价值已经被重新定义。反光镜被男主角端起，足足审视7秒后猛一回头，仿佛是他发起进攻的号角！由此剧情转入高潮。
今天好容易结束拍摄后，差不多是凌晨两点，我总算解放了，和萌去摄影棚的车库拿车回家。
刚走到车库，就看到了一脸挫败的柏雪，她满脸疲惫地冲着手机大吼：“你脑子是豆腐渣吗！我怎么会花钱养了你们这群笨蛋？你们怎么不去死一死？车子坏了都没发现？”
我和萌对视一眼，他跟我点头。
我会意，走到驾驶座预热汽车，一分钟后他带着柏雪朝我们的SUV走了过来，我拉开车门让她上了后排。
萌同她说：“不论是等助理来接或者让剧组派车，都还有二十分钟。”
“可不是，”她咬牙切齿，“我那助理完全是头蠢猪！”
作为剧中的女主角，这段时间她天天在片场待足十五个小时以上，不可谓不辛苦，情绪暴躁也是难免。
我忍住倦意，回过头看她：“柏小姐，你住在哪里？”
她说了酒店名，我点头，在导航仪中查找回程的最短线路。
大抵是因为刚刚发了脾气，后视镜中的她恹恹靠着后座，精神不足的样子。或许是错觉，我总觉得这个时候的她像极了一个沧桑的老太太，她的瞳孔反射了灯光，在眼帘之间晶莹地灼灼地燃烧着，容貌格外生动，可她的语气那么疲累，仿佛是只耗尽了心力的飞鸟，在无法遏制的下坠中努力伸展开双翅，想要挽回风一般逝去的青春。
