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第45章 辛弃疾(2)

南宋孝宗淳熙八年(1181)冬十一月,四十八岁的辛弃疾由江西安抚使改任两浙西路提点刑狱公事,但随即又因台臣王蔺的弹劾,被免掉了职务,作者不得不回到在上饶灵山之隈建成不久的带湖新居过退隐的生活。作者不仅没有因被迫闲居而苦恼,反倒有摆脱官场纷扰的愉悦。因此,在闲居期间,他创作了大量赞美带湖风光、歌唱村居生活的词篇。这首词便是其中之一。它通篇无奇字,无丽句,不用典故,不雕琢,如同家常语一样,而将主人公形象的神情活灵活现地表现出来,实在耐人寻味,这也正是本词“简淡”的妙处。

水龙吟

登建康赏心亭

楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意。

休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪!

【注释】

遥岑:远山。玉簪螺髻:形容山峰。吴钩:一种兵器。脍:切细的鱼或肉。季鹰:晋朝人张翰,字季鹰,在洛阳做官,见秋风起,想到家乡苏州味美的鲈鱼,便弃官回乡。求田问舍:求田问舍就是买地置屋。刘郎:

刘备。树犹如此:语出“树犹如此,人何以堪”。红巾翠袖:斟酒的女子。

揾:擦拭。

【简析】

这首词写于辛弃疾三十岁于建康任通判之时。词中抒发了他抗金壮志未酬的苦闷心怀。同时,作者表示,既不做只为口腹而回乡的张季鹰,又不做只会求田问舍的许汜,而要做如刘备那样的英雄。这是对山河破碎的悲哀,对壮志成空的悲哀;岁月无情地流去,因这种悲哀更显得怵目惊心。然而即使词人在写他的孤独和悲哀,写他的痛苦和眼泪,仍然看到他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。其词纵横豪迈,远景孤怀,典故和景物相互映衬,壮志悲情,两相激发,荡气回肠,为辛词风格的代表作之一。

水龙吟

为韩南涧尚书涛,甲辰岁

渡江天马南来,几人真是经纶手?长安父老,新亭风景,可怜依旧!夷甫诸人,神州沉陆,几曾回首!算平戎万里,功名本是真儒事,君知否?

况有文章山斗,对桐阴满庭清昼。当年堕地,而今试看,风云奔走。绿野风烟,平泉草木,东山歌酒。待他年、整顿乾坤事了,为先生寿。

【注释】

本是:分内的事。先生:指韩元吉,先生做尊称。

【简析】

宋孝宗淳熙八年(员员愿员年)辛弃疾被弹劾,退隐于上饶之带湖,曾任吏部尚书的韩元吉(字无咎,号南涧),致仕后亦侨寓此地。由于他们都有抗金雪耻的雄心壮志,所以过从甚密。这时距宋金“隆兴和议”的签订已整整二十年,南宋朝廷文恬武嬉,并不关心国事。又三年,岁次甲辰(员员愿源年)正逢韩元吉六十七岁寿辰,辛弃疾填了上录一词申祝。本词运笔布局,峰峦起伏,颇具匠心,引用史乘,比拟古今,也挥洒自如。如上阕连用“五马渡江”、“长安父老”、“新亭风景”、“神州陆沉”四则东晋典故比拟南宋之事,贴切无伦,由于在中国历史上,受少数民族侵凌而南渡偏安的只有东晋和南宋两个朝代,故国情世局多有相似之处。从东晋事而影射当时时局,韩元吉虽有雄心壮志,也曾风云奔走,仍不得重用。满腹才华未及施展便致闲居在家,故作者为之惋惜。同时也用待他年整顿之言来为之鼓励。

西江月

夜行黄沙道中

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。

【注释】

黄沙:黄沙岭,在江西上饶西。“明月”句:苏轼《次韵蒋颖叔》诗:

“明月惊鹊未安枝。”别枝:斜枝。社:土地神庙。古时,村有社树,为祀神处,故曰社林。

【简析】

这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。宋孝宗淳熙八年(员员愿员),辛弃疾因受奸臣排挤,被免罢官,开始到上饶居住,并在此生活了近十五年。在此期间,他虽也有过短暂的出仕经历,但以在上饶居住为多,因而在此留下了不少词作。词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里,岭高约十五丈,深而敞豁,可容百人。下有两泉,水自石中流出,可溉田亩。这一带不仅风景优美,也是农田水利较好的地区。辛弃疾在上饶期间,经常来此游览,作者以宁静的笔调描写了充满着活跃气氛的夏夜。一路行来,有清风、明月、疏星、微雨,也有鹊声、蝉声,还闻到了稻花香。走得久了,忽然看到那家熟识的小店,可以进去歇歇脚,愉悦之情,油然而生。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。情景交融,优美如画。

西江月

遣兴

醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。近来始觉古人书,信着全无是处。

昨夜松边醉倒,问松我醉如何?只疑松动要来扶,以手推松曰去!

【注释】

得:有。

【简析】

这首小词,粗看,正如标题所示,是一时即兴之作。但如果再往里仔细一看,那么会发现作者是在借诙谐幽默之笔达发泄内心的不平。如再深入研究,我们还可洞察到作者是由于社会现实的黑暗而忧心忡忡,满腹牢骚和委屈,不便明说而又不能不说,所以,只好借用这种方式,来畅快淋漓地渲泄他的真情实感。

鹧鸪天

送人

唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。

今古恨,几千般。只应离合是悲欢。江头未是风波恶,别有人间行路难!

【注释】

《阳关三叠》是唐人送别歌曲。“离合”和“悲欢”是偏义复词,结合词意偏前一字。

【简析】

这首小令,篇幅虽短,但是包含了广阔深厚的思想感情,他的笔调深浑含蓄,举重若轻,显示辛词的大家风度。

水龙吟

用些语再题瓢泉,歌以饮客,声韵甚之谐,客为之釂听兮清珮琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此,流昏涨腻,生蓬蒿些。虎豹甘人,渴而饮汝,宁猿猱些。大而流江海,覆舟如芥,君无助、狂涛些。

路险兮、山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎,归来为我,制松醪些。其外芳芬,团龙片凤,煮云膏些。古人兮既往,嗟余之乐,乐箪瓢些。

【注释】

清珮琼瑶:是以玉珮声形容泉水的优美声响。流昏涨腻:取意于杜牧《阿房宫赋》“谓流涨腻,弃脂水也”。“虎豹”句,用《楚辞·招魂》“虎豹九关,啄害下人些”和“此皆甘人”。甘:吃。

【简析】

此词写瓢泉。瓢泉在江西铅山县东二十五里,泉水清冽,风景幽美。作者在这里有处旧居。光宗绍熙五年(员员怨源)七月作者被解除知福州兼福建路安抚使的职务后,便来这里“新葺茅檐”。闲居宁宗庆元二年(员员怨远)又移居退隐。这首词大致是闲居瓢泉时期写的。这首词是词体中的一种特殊形式,它不同于一般的以句子的最后一个字作韵脚的惯例,而是用《楚辞》语尾字“些”作后缀的尾字,又另用平声“萧、肴、豪”韵部的字作实际的韵脚,这就是所谓的长尾韵。这种格律声韵具有和谐回应的美,犹如是有两个韵脚在起作用。

菩萨蛮

书江西造口壁

郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。

青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁予,山深闻鹧鸪。

【注释】

造口:即皂口,在江西安县。郁孤台:在今江西赣州市西南贺兰山上。长安:诗词中常常借代京都。这里不是指偏安江左的临安,而是指北宋旧都开封,以至于北方广大地区。

【简析】

这首词写于员员苑远年。当时辛弃疾南归十余年,在江西任刑法狱方面的官吏,经常巡回往复于湖南、江西等地。来到造口,俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水,词人的思绪也似这江水般波澜起伏,绵延不绝,于是写下了这首词。抒发了作者对建炎年间国事艰危之沉痛追怀,对靖康以来失去国土之深情萦念,为南宋爱国精神深沉凝聚之绝唱。词中运用比兴手法,以眼前景道心上事,达到比兴传统意内言外之极高境界。其眼前景不过是清江水、无数山,心上事则包举家国之悲今昔之感种种意念,因为难以一一指实最后都通过景色写了出来。全词兼有神理高绝与沉郁顿挫之美,写极深沉之爱国情思。

青玉案

元夕

东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在、灯火阑珊处。

【注释】

元夕:阴历正月十五日为元宵节,是夜称元夕或元夜。星如雨:指焰火纷纷,乱落如雨。玉壶:指月亮。鱼龙舞:指舞鱼、龙灯。蛾儿、雪柳、黄金缕:皆古代妇女的首饰。这里指盛妆的妇女。盈盈:仪态美好的样子。阑珊:零落稀疏的样子。

【简析】

此词极力渲染元宵节观灯的盛况。先写灯火辉煌、歌舞腾欢的热闹场面。花千树,星如雨,玉壶转,鱼龙舞。满城张灯结彩,盛况空前。接着即写游人车马彻夜游赏的欢乐景象。观灯的人有的乘坐香车宝马而来,也有头插蛾儿、雪柳的女子结伴而来。在倾城狂欢之中,词人却置意于观灯之夜,与意中人密约会晤,久望不至,猛见那人却在“灯火阑珊处”。结尾四句,借“那人”的孤高自赏,表明作者不肯同流合污的高洁品格。全词构思新颖,语言工。

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