总之，从大陆去台女作家60年代的小说创作来看，在国族意识“大我”精神的论述之外，性别意识早已悄然开战，女性性别小说仿佛不经意之间登上文坛，在琐碎而常生活场景中，透过人们司空见惯的夫妻相处模式，碰撞着最尖锐的性别议题；并以最女性的叙述方式，传达出相当前卫的“不打旗帜”的女性主义观点。当然，我们也应看到，这类创作还不能完全脱离传统的轨道，但它难能可贵地揭示了女作家对女性身份、“小我”意识的勘探与定位的必要性和可能性。正是在此意义上，它无庸置疑地构成了女性小说创作历程中不可或缺的重要环节。
岁月如歌：新移民女作家的成长见证（下）对于这一代新移民女作家而言，她们所经历的抗战时代的逃难，渡海来台的飘泊，异乡生存的打拼，让岁月磨砺人生，也让岁月馈赠人生。当她们步入文坛的时候，以手中的笔，记录自己所走过的时代，检视自己所曾拥有的生命岁月，就成为一种创作追求。所以新移民女作家笔下的岁月，不仅记载了近代中国动荡变迁的历史，也成为她们人成长与文学出发的双重见证。罗兰小说世界所回荡的，正是这样一曲岁月怀想和生命之歌。
60年代崭露头角的罗兰，在台湾文坛属于“秋天的作家”。她44岁那年出版了目、致开幕词的角色。另一方面，故乡家中繁茂的藤萝架，幽静的箭道和美丽的后花0，是她流连忘返的童年乐趣所在，也是她一生热爱大自然的生命意向最初的萌发之地。
罗兰说：“在我一生中，音乐、写作和广播是我最热爱的，但比较起来，我还是最喜欢音乐、也许是它最早进入我的生活中的。”小学六年级以前，罗兰已经读了家中的许多古典名著、新旧武侠。后来她开始接触《简爱》、《茶花女》这类世界文学名著，继而兴趣转向的国内30年代的作品。老舍、徐志摩、丁玲都是她喜爱的作家；特别是对巴金作品的阅读，曾让她如痴如醉，并深为巴金那种自由精神和简洁风格所影响。这种对文学的热爱，成为她日后写作生涯的奠基。音乐对于罗兰，则是她一生的梦想，是她心灵的圣殿所在。罗兰的父亲颇有音乐才能，古筝、琵琶、月琴、三弦、胡琴及笙管笛箫，样样精通。受到家庭氛围和学校音乐教材中的戏曲音乐熏陶，罗兰小学时代开始接触钢琴，在河北女师读书时常常沉醉于学校的钢琴前，遂得到毕业于上海音专的丁善德老师的器重和培植，并准备报考学院部的音乐系。然而，“七七”事变的炮火，使罗兰的音乐梦轰然破碎。几经辗转，她来到天津女师附小教音乐。到这里的第一件事，罗兰即组织了儿童合唱团，把自己未能实现的音乐理想寄托学生身上。女师附小合唱团在两次全市或全华北的寒中的名列前茅，引起了天津广播电台的重视，他们的“天津广播儿童合唱团”的名义，将孩子们的歌声播向全华北。虽然是在抗战时期，沦陷岁月，但是罗兰所选的是充满爱国精神的歌曲，如《旗正飘飘》、《国旗歌》、《我爱中华》、《出发》等等。由于这样一段经历，罗兰后来介入天津广播电台的工作，并与播音生涯结下了不解之5。音乐影响了罗兰的生命志趣和文学创作，她的散文皆以艺术感觉为基础，有时还插入歌词、音符，字里行间流淌着一种音乐般的抒情旋律。《罗兰散文》第二辑中的“青春组曲”六篇，每篇都是用一首歌来代表某些时间的感情，这构成了她一种特殊的风格。1980年她出版的有声散文集《歌与春及花》，回忆当年河北女师的生命花季和校0歌曲，以歌为经，以校0生活为纬，每篇散文用一首歌作主题，可谓音乐与散文诗的结合。音乐曾是罗兰钟情的理想，从事文学写作则是对这理想的补偿。但从某种意义上说，恰是音乐造就了罗兰的文学。
在动荡的世事和无可左右的命运面前，罗兰坚持了8年的重叩大学之门的梦，还是在现实中破灭。抗战胜利后，她虽以目时，根据选播音乐插播的短句或短文。它以“特殊的形式、自由的结构、广泛的题材、深入浅出的主题和的畅晓的语言，形成一种独特的‘罗氏文体’。”这种文体融汇了多种文学样式，散文、诗、论说文、语体、人生感言、哲理小品，皆在其中，有人说它是现代《论语》，有人称它在岛内具有《圣经》般效果，它让人在纷繁的人际交往和商业大潮涌动中，体味到一种喧嚣和炎热中的清凉，领悟到一种真善美的精神滋养。
然而，罗兰并不希望读者只记得她的《罗兰小语》，而忽略了她更重要的著作——小说。《花晨集》、《罗兰小说》，以及长篇小说《绿色小屋》、《飘雪的春天》、《西风·古道·斜阳》、《岁月沉沙》等，带来了罗兰更为广阔的人生世界。罗兰的小说多取材于知识分子的普通生活，而女性又是其中的主角。无论是描摹平凡岁月中的人生画面，还是探讨两性之间的情感生活命题，或是瞩目大时代变迁中的女性生命成长，都彰显出作者浓厚的人生意识和知识女性的关怀视角。其小说没有多少惊心动魄的重大题材，也不以情节曲折奇巧取胜；虽然不刻意追求对大时代本身的叙述，却在大时代的背景下，演绎了普通人的悲欢离合和命运波折，从中发掘了有关爱情、命运、世事、人生的诸多真谛。在一幅幅轻柔的生活画面中，又蕴含着丰富多彩的人生意趣，热烈浓郁的情感体验，让人在那看似水波不惊的地方，却感知到生命力量的暗潮涌动，岁月人生的跌宕起伏。
罗兰的小说，主要从两个向度展开自己的人生探讨和社会思考。其一，有关爱情婚姻题材的描写，着重发掘两性相处的情感命题，并从中体现出罗兰的“爱情哲学”。
《花晨集》作为罗兰的第一部小说集，呈现的是凡人故事，男女爱情。从《春晓》般初萌的爱意，到《夜间人静》独自品味的错过的感情；从邂逅相遇的一段浪漫梦幻的《陌生的爱情》，到女性在婚姻过程中发生现实性、世俗化人生改变的《恋爱的结果》；从《我和叶沄》所赞美的那种穿越时空、爱到永恒的美丽感情，到在金钱、地位、名利、世俗生活消蚀中发生的爱情之《变》，罗兰的笔触涉及到爱情百态，人性多面。特别是在爱情变异的问题上，透过婚姻中的爱情变奏曲，世俗生活中的爱情庸俗化，以及时光流逝面前的爱情遗忘与褪色，可以看出罗兰对爱情生活质量的深度思考和独到发现。
出版于1969年的《绿色小屋》，是罗兰第一部面世的长篇小说。如同大自然中生生不息、肆意挥洒的绿色，作品充溢着强烈的生命力量和自由不羁的爱情精神。《绿色小屋》描写的是发生在一个封建官僚家庭中离经叛道的爱情，作品的主人公是一对富有叛逆性格的青年男女——自称是“坏人”的纪宪纲和被人侮骂为“妖精”的陈绿芬。外交官出身的纪父，一心想让儿子宪纲通过读书，子承父业谋取功名，进入外交界，并按照父母旨意安排了儿子的婚事。而在儿子宪纲那里，他鄙薄世俗功名，讨厌人生羁绊，向往自由自在的人生状态和爱情境界，完全无视于封建礼教法规和世人的冷眼笑骂，于是便越出世俗轨道，在偏僻而空旷的营造厂场地上，与活泼开朗、崇尚自然的姑娘陈绿芬共建了一个绿色的小木屋，并为实现自己的“建筑梦”——盖一座风格优雅、充满绿意的“青舍”，而日复一日时忙碌着。作为大自然之子，纪宪纲和陈绿芬追求的是一种洋溢于绿色小屋的真善美境界，无论是对理想的钟情，还是对爱情的执着，都以新鲜活泼的生命本真状态和个性色彩而呈现，主人公所演出的人生，无异于一个绿色的梦。而在现实生活中，纪宪纲和陈绿芬的爱情追求和人生方式，又是大逆不道的婚外恋，不务正业的“浪子生涯”，所以家人、世人都无法容忍他们，从刚愎专横的新式官僚父亲，到白眼相向的周围亲戚，再至流言蜚语的世俗舆论，封建世俗力量形成的合围，最终摧毁了纪宪纲和陈绿芬的“绿色之梦”，真挚的爱情不得不屈从于纲常礼教淫威，他们共同设计建造的取自“客舍青青柳色新”
的“青舍”，注定成为一幢挥手道别的房子。对于这幕浪漫而真挚的婚外情，作者没有让主人公背上“有罪爱情”的十字架，也没有让爱情随时光流逝而成为过眼烟云；尽管是在多年以后变迁的人生境遇中，那深蕴在纪宪纲灵魂中的“未灭的爱情，依然在他表面平静的心海里强烈的震颤”；而陈绿芬，虽然漂流天涯，也以这刻骨铭心的爱情故事为蓝本写了一本书，作为“绿色小屋”生涯的永恒忆念。
