学学拟人幽默
拟人幽默，是人和世间万物之间的交流和对话，让人与大自然更加亲切和谐，这也是幽默要达到的一个目的。
请看下面一则幽默：
一天，一位法国人去拜访他的英国朋友。当他走近朋友的房子时，一条大狗窜出来对他汪汪大叫。法国人吓得不敢再往前半步。正在这时，他的英国朋友出来发现了他，忙说：“不要怕，有句谚语说：‘汪汪叫的狗不咬人。’难道你不知道吗？”
那位法国人立即回答说：“我知道这条谚语，你也知道这条谚语，可这狗……它知道这条谚语吗？”
这则幽默的绝妙之处就在于法国人说的最后一句话，法国人故意将人和狗放在一起，将狗拟人化，把它当成了一个会思考的动物，从而既倾吐了心中的不快，又不失礼貌。他所运用的方法就是拟人幽默。
从某些方面来说，我们不能说动物没有情感，但是动物毕竟不是人，它们没有动机，也不知道什么叫动机。而拟人幽默则赋予动物强烈的感情色彩和某种动机，把某些无意识的结果转变成有意识的行为，幽默往往由此而生。
请看下面一段对话：
——昨天你骑马骑得怎么样？
——不太坏。就是我那匹马太客气了。
——太客气了？
——是呀！当遇到一道篱笆时，它让我先过去了！
大家一听便知道是怎么回事了，这位先生骑马时从马上摔了下来，但是对于马来说，这并不是有意的，只是由于跨栏技术尚不达标。而主人把自己被摔的遭遇反解释为马的“客气”。主人正是用拟人幽默来达到了一种自我解嘲的喜剧效果。
拟人幽默不仅能够起到自我解嘲的效果，还可以通过对它的巧妙运用，达到强烈的幽默讽刺效果。
请看一则阿凡提的故事，叫“驴的朋友”：
有一个新上任的县官，听别人说阿凡提机智，于是心有不服，并扬言一定要戏弄他一番。
阿凡提听说了这件事之后，就自动骑着毛驴来到衙门，对县官说：“我来啦！”
县官看见他骑着毛驴一同来，故意大声招呼说：“欢迎二位一同光临！”
阿凡提伸手拍了拍驴背，毛驴昂头嘶叫了两声，又是甩蹶子又是摇尾巴的。阿凡提说：“我的这头蠢驴在家说，它的朋友当了县官，非要我带它来见你！”
县官红着脸说：“又不是我的驴，同我有什么相关？”
阿凡提对毛驴说：“看吧，叫你不要来你偏不听，你的朋友一当了县官，就不认你啦！”乡亲们哄堂大笑。
在这则笑话中，县官和阿凡提都使用了拟人方法，把毛驴拟人化，但阿凡提的技艺比县官更高，假戏真做地把他的毛驴说成是县官的朋友，达到了嘲讽县官的幽默目的。
我们知道，语言是随人类的产生而产生的，是人类的专利产品，因而人不愿轻易和动物享受同等语言待遇。但在某些时候、某些场合，不妨让动物说说人话，能起到一种与众不同的效果。不信，你试一试！
拟人幽默，是人和世间万物之间的交流和对话，让人与大自然更加亲切和谐，这也是幽默要达到的一个目的。
掌握位移幽默
人们总希望拥有能言善辩的口才，能够妙语如珠、幽默诙谐地和周围的同事、朋友们交谈。或许，位移幽默能起到一定的效果。
位移幽默就是偏离自己的思想，把心理重点从原来的主题上转移到另一主题上去。人们常常会用这样的词询问，如：怎么、怎么样、什么样等等。回答这个类型的问题时，位移幽默往往会有意料不到的幽默和风趣效果。
首先让我们从一则小幽默里体验一下位移幽默的妙处。
在一次军事考试的面试中，主考军官问士兵：“一个漆黑的夜晚，你在外面执行任务，突然有人紧紧地抱住你的双臂，你会说些什么？”
“亲爱的，请放开我。”士兵温和地回答道。
乍一听，我们也会莫名其妙，可等你回过神来，恍然大悟时，你一定会大笑的。“亲爱的，请放开我。”这种语言一般是用在情人或者恋人之间的，军官这么提问是想知道这位士兵将会怎样对付敌人，而年轻的士兵则理解或者说故意理解为恋人抱住他双臂时，他应该怎么说。把原重点“怎样对付抱住他双臂的敌手”巧妙地移到另一个主题“对抱住他双臂不放的情人该说些什么”。这就是我们所说的位移幽默。
有时候人们说出来的话与他原本想表达的意义并不完全一致，我们暂且称它们为表义和真义。将人们说的话的真义放在一边，而取其表义，就是位移幽默的根本技巧。
有个姑娘到杂志编辑部找到总编说：“我有个笑话想要在你们杂志上发表。”
总编接过稿子看了之后说：“小姑娘，你这笑话有些冷。”
姑娘马上说：“没关系的，那你们就在夏天发表它吧。”
在这里，总编话的表意是你这是个冷笑话，而真义却是这笑语不适于发表。尽管姑娘对总编话的真义已很清楚，但她故意置之不理，而是就话的表意，很机智地幽默了一番，这便是采用位移幽默技巧可以达到的效果。
人们说话时总有一定的前提，但这些前提往往都是大家所知道的，于是被心照不宣地省略掉了。位移幽默的这些前提，需要有敏捷的思维和很强的逻辑推理能力。以位移前提而成的幽默，往往让人忍俊不禁。
位移幽默的这些前提，需要有敏捷的思维和很强的逻辑推理能力。以位移前提而成的幽默，往往让人忍俊不禁。
运用稚语幽默
稚语幽默，即由孩子们的烂漫天真而产生的幽默。有的成年人也有童心，模仿孩子像他们那样进行幽默思维，同样也能产生强烈的幽默效果。
一则幽默“淘气鬼”是这样的：
军军不小心摔了一跤，满身泥泞地回到家里。
“你真是个淘气鬼！”他母亲惊叫道，“你怎么搞的，竟然穿着这么好的裤子去摔跤！”
“原谅我，妈妈。”军军哭着说道，“我跌跤的时候，真的来不及把裤子脱下来！”
这是小孩子的稚语，然而其中充满了幽默感。再看著名作家郁达夫保持童心的幽默。
30年代，有一次郁达夫请一位在军政界做事的朋友到饭馆吃饭。吃完饭结账时，他把鞋子一脱，从鞋底抽出一沓钞票递给服务员。
朋友惊诧地问道：“你为什么把钱藏在鞋子里？”
郁达夫指着手里的钞票笑着说：“过去这东西一直压迫我，现在该我压迫它了。”
这是孩子般的言行举止，却又实在是名人的幽默。许多大幽默家和一些怪诞滑稽之事，正是幽默思维战胜常规思维的结果。假如成年人照着小孩子的思维进行思考的话，就会起到很强的幽默效果。
马克·吐温有个心不在焉的毛病。
一天，马克·吐温外出乘车，当列车员检查他的车票时，马克·吐温翻遍了所有衣袋，都没有找到自己的车票。由于这个列车员认识他，就安慰马克·吐温说：“没有关系，如果实在找不到，也不碍事。”
“咳！怎么不碍事，我必须找到那张该死的车票，不然我怎么知道我要去哪儿呢？”
马克·吐温的最后一句话，是典型的孩子言语，但实际上这正是马克·吐温先生的幽默所在，这种幽默能让你像孩子般快乐。
稚语幽默，即由孩子们的烂漫天真而产生的幽默。有的成年人也有童心，模仿孩子像他们那样进行幽默思维，同样也能产生强烈的幽默效果。
尝试化怒幽默
化怒幽默就是在特别的时候，抓住时机把愤怒转化为幽默。不管是多么激烈的言行，只要把它夸张到非常荒诞的程度，就能减轻你愤怒的情绪，因为荒诞到极点就会产生虚幻性。
愤怒则是针对自己所要攻击的对象的，轻则怒目而视，悻悻不已；重则恶意谩骂，大动干戈。愤怒离幽默甚远，当你的情感被想要伤害对方的意向紧紧控制时，就很难从中解脱出来，不可能从另一方面去考虑为对方的愚昧感到悲哀而作出让步，更不可能化怒为趣。
有一天，李老头在街上买了一条围巾，然后往回走。这时碰到了邻居的姑娘，并发现她也买到了一条，而且还高兴地对李老头说，她这条漂亮的围巾只花了三元钱。
李老头一听，顿生怒火，转身就去找卖给他围巾的小青年。
“喂，你凭什么卖给我六元，卖给姑娘才三元，这是什么道理？”
“因为她是我的亲戚，老头子，你可知道？”
李老头一听，二话不说，又拿了一条围巾转身就走。
小青年紧追上前：“你为什么不付钱就走？”
“因为我们是亲戚，我是那姑娘的爸爸呀！”
“啊……”
小青年原本只是打算气气李老头的，没想到李老头用了同样的方法对付他。由于都是假亲戚，以假对假，就产生了一种荒诞，只要荒诞到了极点，可笑的特点就会将人恼火的特点完全淹没。
有一次，阿凡提与一书生外出赶考，同住在一家客店。因忙于赶路，清晨起来两人均忙着梳洗。可是店里只有一把梳子和一面镜子。看着阿凡提脏兮兮的，书生便有意戏弄道：“你先用梳子的左边，我后用右边。”
阿凡提一听愤怒地瞅着镜子说道：“那这面镜子，你先用后面，我再用前面吧！”
在人际交往中，要使对方化怒为笑并不简单，并非只要你荒诞一下，对方的情绪就能一百八十度地转怒为笑了，必须得有其他条件配合才可以。
愤怒与幽默是截然不同的。幽默是宽容大度的表现，幽默家的本领不是放任自己的冲天怒气，而是抑制怒气，将其会转化为一种有趣的形式。
遵循推理幽默
推理幽默是通过借助于片面的、偶然的因素而构成歪曲的推理。它主要是利用对方不稳定的前提或自己假定的前提，引申出某种不完全正确的结论和判断。它不是正常逻辑上的必然结果，而是误入歧途的带有偶然性和意外性的结果。
一般情况下，人们的言论或行为是不可能像科学推理那样严密、周全，而是具有其变幻性和动摇性的。有幽默感的人，常常懂得抓住这一点，推理出变化莫测的花样，去调侃别人或调侃自己。
因此，推理幽默是比较容易发现其幽默前提的。一个人只要思维活跃，才思敏捷，就能将其应用自如。
我国著名漫画大师张乐平先生笔下曾有一则三毛的风趣幽默的故事，就属于推理幽默这一类。
一位阔太太牵着一条哈巴狗上街，见了三毛，就想拿他开心，于是对三毛说：“只要你叫我的狗一声爸，我就赏你一块大洋。”
三毛想想之后，说：“喊一声给一块，喊10声呢？”
“给10块！”
于是三毛蹲在地上边摸着狗边喊其“爸”，一共叫了10声，阔太太笑一阵，真的给了三毛10块钱。这时周围挤满了看热闹的人，三毛边向阔太太点头边故意提高嗓音喊道：“谢谢你，妈！”
推理幽默在你的社交生活中有很高的实用价值，它能让你在情况不断变化的条件下，总可以找到有利于自己的理由，哪怕是相反的理由，也能为自己所有。
一般情况下，人们的言论或行为是不可能像科学推理那样严密、周全，而是具有其变幻性和动摇性的。有幽默感的人，常常懂得抓住这一点，推理出变化莫测的花样，去调侃别人或调侃自己。
学会铺垫幽默
铺垫幽默的功效是使常理与反常歪理互相映衬，互相得到说明。它是歪理发展的一个过程，开头不太歪，越接近常理，对方越不容易发现你设的圈套。好比在地面上放东西，不平处须铺平，不稳处须垫稳。凡是可能引起对结局不利的地方，都要不着痕迹地说明，让对方在不知不觉情况下上当受骗，并且要让他觉得受骗是一种享受。
铺垫幽默表现为两点：
第一，在开头绝不能露馅，因为一旦开头露馅，概念和判断的陷阱就失去功效。
第二，在结尾高潮，不引起困惑，因为困惑往往会使整个计划受到破坏。
有一个单口相声，说的是一个醉汉，他特别怕他老婆。有一次他在回家的路上跌伤了屁股，因怕妻子惩罚，便蹑手蹑脚进屋，幸喜妻子早已进入梦乡。于是他就对着镜子在伤处贴橡皮膏，然后酣然入睡。
但第二天妻子仍然发现他喝醉了，于是把他从床上揪起来。原来他贴药膏时贴错了，把原本要贴在屁股上的药膏贴在了镜子上。
这则幽默的高潮是橡皮膏贴在镜子上。导致这个结果的原因是害怕老婆的惩罚，而这么做的结果恰恰又遭到了他老婆的惩罚，这其间的因果关系是颇有歪曲之趣的。但是，在一般情况下，橡皮膏没贴在伤口而是贴在镜子上，这二者的距离实在太遥远，可信度根本不高。
幽默家知道，对于引发一系列后果的事端，要尽可能地设计得接近常理，正因为这样，这个单口相声把故事的主人公设计为醉汉。如果他不是醉汉，怎么可能分不清镜子里的屁股和自己的屁股呢？然后又特别交代了他贴后窃窃自喜，安然入睡，从而还避免了他有发现自己贴错的可能。所以这一切，虽然说是醉汉，但其行事特点却是合情合理的。这便是所谓的铺垫工夫。
有时铺垫之功不在故事的开端，而是放在故事的结尾之处。
有一个单口相声说，有一个醉汉装疯卖傻地躺在马路上，自行车来了不躲，三轮车来了不躲，汽车来了也不躲。这很有违反常理之趣。待消防车来之时，听众按照逻辑推演，认为他仍不会躲，但他却一反常态，突然爬起来，乖乖地躲开了，原因是消防车压死人不需要负责任。
故事到了高潮，不但没有继续违反常理，反而更加符合常理。消防车压死人不负责，不但成为他爬起来的充分理由，更是他在其他车子开来时不爬起来的充分理由。
铺垫幽默的功效是使常理与反常歪理互相映衬，互相得到说明。它是歪理发展的一个过程，开头不太歪，越接近常理，对方越不容易发现你设的圈套。
学会迂回幽默
下面有这样一则对话：
作者：“编辑，我这篇小说怎么样？”
编辑：“真是妙绝了，完全可以发表。不过，有一个小小的地方需要略微改动一下。”
作者：“真的吗？请你告诉我哪里需要改动？”
编辑：“将你的名字改成巴尔扎克会显得更好。”
本来如果要直说“你这篇小说完全是照抄巴尔扎克”，也许会简洁明了得多，但是太枯燥无味、太没意思了。
很多人缺乏幽默感，原因就是太习惯于开门见山的、简洁明了的表达方式。而幽默则往往与开门见山是不相容的。所以要养成幽默感，就要学会迂回曲折的表达方式。明明看出抄袭却不能说出来，你得把它当成写得很棒的小说。等他以为蒙混过去了，你才从某个侧面狠狠地捅他一下，让他明白你并不是真什么都不知道。
幽默的绝妙之处在于“真则假之，假则真之；正则反之，反则正之。真真假假，正正反反，相辅相成”。
著名的法国幽默家特林斯坦·贝尔纳一天到餐厅吃饭，他很不满意餐厅的厨师。付过账后，贝尔纳叫服务员把他们经理叫来。经理来后，贝尔纳对他说：“拥抱我一下。”
经理茫然地问道为什么。
“因为您以后再也见不到我啦！”
如果贝尔纳结完账后，立刻就说：“下次再也不来了。”那就显得平淡无奇、枯燥无味，他的幽默才华恰恰在于明明要贬抑厨师的手艺，却给对方一种高度赞扬的错觉，先把对方迷惑住，然后当头一棒。
迂回幽默的关键在于先迷惑对手，然后给对方一个与他想法截然相反的解释，让对方措手不及。而这个解释要事先埋伏在迷惑对方的语言中，这种埋伏必须是正反两面都可解释的，即中性的。
迂回幽默是真假兼用，利用较大的假设性间接地、曲折地将你的意见小作歪曲，使之变成耐人寻味的样子，通过歪曲本意的形式来让对方明白你真正的意思的一种幽默艺术。
运用好歪解幽默
