回到家，克莉丝汀娜正在拍摄电锯二，家中空无一人。
掏出电话，想把小罗伯特叫来喝酒，但又想起这家伙和杰瑞米正在片场忙着拍戏，只能黯然将手机扔到桌上。
刚扔到桌上，电话便响了，拿起来一看，是狮门的福兰克打来的。
“你好福兰克！”周少明接了电话。
“哈哈，我的财神爷，生化危机的拍摄权被德国Constantin买下来了，不过我花了大力气，足足让那些财迷占了好大便宜才让他们同意将版权出售，怎么样！我办事效率高吧！”话筒中传来福兰克那夸张的笑声。
“嗯，很好。”顺利拿到版权，周少明总算开心了些。
福兰克兴奋地追问道：“你打算什么时候开始？角色演员方面需要我帮忙吗？有什么吩咐尽管开口。”
“好的，我确实需要你帮找些演员！”周少明歪着头夹着电话，把西服脱了下来，这才匆匆忙忙地说道：“一会我把我想要演员的名单给你，你尽快和他们签定合同吧，先这样，再见！”
把电话一挂，长出一气，周少明重重地倒在沙发上，却有些一筹莫展。
现在拍摄权已经搞定了，可最重要的一步却无处着手。米拉如果不同意进入梦境，那么就要从找女主角重新开始，一切都是沙滩上的城堡，一个浪花便能让它消失不见。
算了，先把那些烦人的事情扔到脑后吧，顺其自然！
既然要进入丧尸的世界，那么必须先搞清楚这种可怕而疯狂的生物倒底是怎么回事，有什么弱点，如何才能提高生存率才是关键！
虽然前世也看了不少小说电影，但工欲善其事，必先利其器，还是多找点东西了解下这只存在于电影或是游戏中，让人闻风丧胆却又乐此不疲的怪物吧。
想到这，周少明连忙爬了起来，四处打电话要资料，他打算把所有的丧尸类电影都看上一遍，然后再到网络上寻找些东西多了解下丧尸这种怪物。
几个小时后，副导演本捧着一大堆丧尸片敲响了周少明家的门。
“本，你这家伙总算来了！”周少明抢过碟片，仔细一看，本这家伙还算细心，竟然还找到了这些电影的大概票房数据，清清楚楚地写在盒子上。
“你要的这么急，我只找到了这些，不过知名的应该都在这了，例如这部1978年由乔治?罗密欧执导的《活死人黎明》，这家伙用50万美元，就收获全球超过5500万美元的骄人成绩！”本望了望面色不愉，眼中稍露凶光的周少明，连忙补充道：“不过我觉得他比你差多了！”
“哈哈，我的本真是聪明！”周少明的脸多云转晴，笑嘻嘻地摸了摸他圆滚滚的脑袋。
“这是生化危机的游戏光盘，好了，你慢慢看吧，我再去帮你找点资料。”本摸了摸头，憨厚地笑着。
“好的，谢谢你了！”周少明给了本一个熊抱，真诚地感谢了他，然后送他出去。
回来后，周少明便坐在电视机前，将一部部或诡异或恐怖或血腥或夸张的丧尸片一部一部塞进脑子里。
根据网上的资料，周少明也算是对丧尸的了解更深了。
丧尸（Zombie）是一种不死生物，俗称活死人。中国网民总喜欢把外国的丧尸叫成僵尸，但这根本就是两回事，丧尸与僵尸有本质的不同，丧尸一般是由活人直接转化，而僵尸必须是由死人转化。僵尸怕光，丧尸不怕。僵尸移动较快，丧尸移动缓慢，看到活人血肉时，速度极快。僵尸主要是东亚。僵尸与丧尸皆不属三界六道之内。
丧尸可以理解成没死彻底的尸体，掌管思考的大脑严重受损，但仍然能保留一些低等动物般的思考。小脑功能大量保存，动作迟缓却不走样.疼痛感,恐惧感等人类先天弱点反倒一概消除了。可以说丧尸是从人演变成大脑退化严重的一种生物。所做出的行为属于地球上所有动物的本能，譬如本能的找食物、清除异己，相比而言,丧尸会简单的思考,休息，走动，使用工具，生活在自己的领地。
对付丧尸，用枪械爆头是最安全的做法，找到安全的地点隐蔽自己，要有充足的食物与干净的水源，周少明牢牢地记住了这几点。
昏天黑地，也不知道花了几天时间，周少明总算把所有的丧尸片都看了个遍，把生化危机的系列游戏都打通了关。
无时无刻不关注着那些让人恶心的怪物，周少明的心态总算淡定了很多，闭上眼，那些呼啸而来的丧尸也不会让自己精神紧绷了。
综合那些丧尸片，再回想着原来的时空中，那《惊变二十八周》，《我是传奇》等经典影片，周少明开始思考《生化危机》的与众不同。
倒了杯咖啡，周少明浅浅地抿了口，拿了支笔，在白纸上涂涂抹抹，脑海中反复播放着原来的时空中《生化危机》的镜头和其它丧尸类电影的镜头，然后，加上自己的理解。
思索着，考虑着，周少明写出几点新版生化危机的方向：
其一，原版生化危机不管从哪个方向上来说，都是部爆米花电影，除了扣心心弦的危机感和充满冲击力的画面感，可以说毫无内涵可言，这也是前世为人诟病的地方。
而周少明觉得，就算自己要拍一部商业片，也应该深层次地挖掘《生化危机》背后的意义，力图有所突破，而不是游戏模式，那简单的单骑闯关，孤胆求生。
后世有一部神作，《我是传奇》。
那部电影里的人性刻画与隐藏内涵让整部电影无论从哪个角度来看，都非常丰满，也非常完美，两个开放式的结局更显得匠心独运，让人情不自禁地赞叹它的独一无二。
但这部电影，与自己想拍的截然相反，很难去借鉴与模仿。
自己想要拍的，是努力承担责任，勇于拯救世界的救世主，是夜色下嚎叫中绽放的带刺玫瑰，她必然与普通人的世界无缘，也有超脱现实的理想主义存在。
这一点，其实很明显。
不论是丧尸片，或是灾难片，最终的目的都是通过善与恶两条截然不同的表达线路。
善，是刻画面对灾难似的全球恐慌，残存的人类互助求生，意图力挽狂澜的铿锵颂歌，这也是主流的丧尸或灾难片一贯采用的方法。
恶，是面对无力抵抗的狂潮时，人类浅藏在内心深处的恐惧让性格扭曲，释放出魔鬼，为了求生千方百计，甚至损人利已，漠不关心，疯狂如斯。
而几乎所有的导演，都把善做为电影的主旋律，偶尔有些人性的恶，也是一笔带过或是做为背景介绍，这种情况直到几年之后才得以在屏幕上被改变。
比如美剧《行尸走肉》中的一段，男主角瑞克开着车，而一个背包客拚命地追在后面，希望得到他的帮助，甚至连续二次同样地大声哀求，可瑞克终始没有理会他，最后那个背包客被丧尸咬死，只留下满地的血污。
这可以说是人性中的恶，但这才是面对疯狂无比的丧尸世界时，真正的人性。
周少明想要这样做，与其它丧尸片产生不同。生化病毒来源于人类自身的疯狂，而这种疯狂由于人性中的自私才得以扩散，否则的话，这场危机根本不可能会扩散，早在萌芽状态便会被扑灭下去。
所以，他决定全力展示面对突如其来时，那些人性的泯灭与无法理喻，揭示可怕的不是丧尸，是人心这一主题思想，然后再用这个主题思想迫使观众们渴望，并且接受爱莉丝的出现，拯救这个崩坏世界的最终目的。
可怕的不是丧尸，是人心！
周少明重重地写上这句话。
不过如此一来，剧本便要大改，但周少明相信这一点不会难倒自己。
确定了主题思想，然后，是力争整部电影更加忠于原著，《生化危机》是一部PC平台上成绩傲人的巨著，可以说粉丝遍天下，如果不能让电影向原著致敬，那游戏的铁杆粉丝可是会骂娘的。
周少明还希望电脑游戏的忠诚粉丝化为自己电影的忠实观众，可不能惹这些衣食父母生气。
因此周少明集中将电脑游戏中的一些原画面直接搬上电影，让游戏的粉丝能够从中看到自己熟悉的场景，以期获得他们的好感。
本版《生化危机》不会仅仅把视角局限于“蜂巢”之内，整个浣熊市都将成为丧尸肆虐的舞台，它们会在这里疯狂地奔跑，嘶吼，嚎叫着向人类扑去，血色的夕阳，混乱的城市将成为银屏上整部电影不可分割的一部分。
而且生化游戏中，那几个大名鼎鼎，游戏迷们耳熟能详的人物，比如威斯克，克里斯等人，周少明都找了几个地方让他们现身一展风姿，虽然是无关大局，但这些游戏角色可是都有巨大号召力的，绝对不能小觑。
整个电影的架构还是以原版电影为主，服务于自己确立“可怕的不是丧尸是人心”的中心思想。
忠于原著只是在某些画面上，某些出场人物上相似，周少明有自知之明，自己当导演的时日还太短，自己很想创造一个崭新的世界，但那样做还是有一定的激进和冒险，周少明虽然导演了两部电影，但不论是《电锯惊魂》还是《放牛班的春天》，从本质上来说都只是小制做而已，为了更多地积累经验，所以干脆借着原版生化危机的整体架构，进行一定限度上的修改。
这样做的好处是比较稳妥，也在自己的能力范围之内。(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（qidian.com）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)
