庆祝会场响歌声，
方圆几里侧耳听。
动人心弦魅力大，
唱腔动作真表情。
王学奎一弓子结束了过门最后的那个大连线，四拍半，七个音符拉得融会贯通，婉转悠扬。这时，无限的激情和强烈的表达欲望早就填满了王学利的胸膛。
“一盏红灯照碧海”，他这一嗓子出来，和着动听的琴弦，通过麦克风、扩音器、从高音喇叭里热烈奔放地响出来。
这声音，把方圆几平方千米的空气都化作了令人心旷神怡的振动波，激荡出了沁人心脾的涟漪，把在这个范围以内人们的心都陶醉了。干活儿的，停住了手里的活儿。走路的，在路边停下来。躺在病床上的病人，顿时有了好心情。正在吃饭的，饭含在嘴里不嚼了。
会场上的观众们，不仅享受着这神奇的，富有强大魅力的声音，他们还同时观赏着王学利的动作和表情。
这段《红灯颂》，是歌剧《珊瑚颂》中结束部分很重要的一段唱，是歌颂剧中女主角珊妹的。
这个本来要被七奶奶当做礼物送给麻副官的珊妹，谢绝了乡亲们为了她的安全劝她随从父亲出海给解放军送信的好意，冒着被敌人抓去的危险，坚强地留在岛上。
在红灯被敌人发现，升红灯的渔民也被敌人打伤，解放军准备登陆的信号已经升起的千钧一发之际，珊妹不顾生命危险，直奔山顶，勇敢地冲到灯杆的跟前，艰难地把“迎接救星”的红灯升高，再升高。
在这种情况下，“一盏红灯照碧海”的词曲，要表达的是怎样的一种思想感情呢？不用说，这红灯升得正是时候。如果没有红灯的升起，解放军就找不到登陆的目标。“一盏红灯照碧海”是多么重要啊！这就需要用既严肃凝重，又惊喜万分的思想感情来表达。唱腔需要这样，动作需要这样，表情也需要这样。
那么，“一盏红灯”的唱腔要收紧，表情要严肃，动作手位要放低。到“照碧海”的时候，声音要放开，表情有惊喜，手位要抬高。王学利把唱腔动作表情的变化在牢牢地把握着，但又不是那么拘泥呆板，很自然很随便的样子。叫人听了很爽快，看了很舒服，很受鼓舞。
“一团火焰出水来”是个比喻句。它是说，被升起来的红灯，像火焰一样。把红灯比喻成火焰，这是喻。
另一层意思是指革命的力量。珊瑚岛上受苦受难的渔民，在解放军侦察参谋王永刚的领导下，冲破敌人的重重阻挠，像火焰一样燃烧起来了。
在理解“出水来”的时候，应该换一个角度。红灯从岛上升起来，在岛上看是“一团火焰”还可以，“出水来”就不好理解了。只能是在远处，在看不见岛的情况下。解放军发了信号，准备登陆。如果没有红灯的升起，他们的眼前只是一片汪洋。正在这时，他们看见红灯从水里出来了，他们断定，这就是登录目标，这就是珊岛。
王学利演唱这一句，就把握好了“火焰”的明喻和暗喻，以及“出水来”的观察角度。“一团火焰”的唱腔热烈奔放，动作铿锵有力，使用了顽强坚毅的面部表情。“出水来”，他放眼远眺，手的动作跟着视线，曲调放松自然。给人很宽松的感觉
“红灯高照”“火焰熊熊”手位一下高到头顶，表情和唱腔都有一种胜利者的豪迈气概。而且“火焰熊熊把路开”中的第二个“熊”字，连线切分音，唱腔的高度和响度，在动作和表情的配合下，达到了震撼人心的最高境界。
“云来遮，雾来盖。”和“风吹来，浪打来。”手位都低下去，表情也随之变为饱受磨难曲折，战邪恶不畏艰险的坚定沉着。
“云里雾里放光彩”，手位升高打开，是胜利者的神态。唱腔也随即高亢起来。
“迎接救星上岛来”，双手前展，神情激昂，他还向前迈了一小步。
结语：
喇叭一声响，红灯颂英雄。
喉咙加琴弦，声音震长空。
脸面连手位，词曲有感情。
火焰照碧海，珊妹迎救星。
