一、佳人北方初长成
宋神宗元丰七年甲子，公元1084年。
也许是一个春末，乍暖还寒的时节。一声婴啼惊破北宋长空，叩醒了明水小镇长久的静寂。
一个小小的婴儿，带着对人世的未知懵懂呱呱来到人世。对于身处的一切，充满着惶然的新奇。
彼时身为郓州教授的李格非，并不能得知这个小小女娃此后人生历经的曲折流离。他未能得知她此后会有令世人瞩目的奇文佳句流芳千古，亦未能得知她会成长为与李后主齐名的一代词宗，他更无法想象在近千年以后，这个孩儿的姓名会在域外被赋予于另一星球之上，史无前例。
他只是如同所有初为人父的男子一般，怜惜这个上天赐予他的稚幼生命。
这个小小婴儿，她亦未能得知自己此后传奇动荡的一生。她只是用自身所有能够知觉的能力来感受这初至的世间，陌生而茫然。
热闹欢庆的李府书房内，喜得千金的李格非正挥毫为新生女儿择名。提笔落墨间，一代旷世才女的传奇一生便由此徐徐 展开。
她，便是后来让整个南北宋都为之惊艳的一代婉约词宗——李清照。
李清照，一个清新温婉的名字，一个惊动世人的名字。一个让人读着便生起莫名清愁的名字。
是年，夏大举攻宋。
冬十二月，司马光完成巨著《资治通鉴》。
似乎这一切，都在隐隐昭示着这个小小婴儿传奇而动荡的一生。
易安出生后不久，生母便与世长辞。母亲李王氏生平不详，只知善文章。
在易安周岁时，父亲远赴京师补任太学录。她就这样被孤单地留在明水镇，在伯父伯母的照看下，一天天长大。
门前的长草岁岁枯荣，梁间的燕子来了又去，去了又来。春花秋月的流转间，小小的孩儿慢慢地长成。
时至七八岁，父亲因专心著述，文名渐显，遂被升任为太学正，得赐屋舍 。直至此时，她才得以来京与父亲一同生活。
当是居住京师的期间，她认识了父亲的挚交——前辈晁补之（其时晁补之为“苏门四学士”之一，而李格非是“苏门后四学士”之一），因而开始了跟随之学诗的生涯。而晁，更是时常向人称赞她的诗句及才华。
而后不久，父亲续娶了名门之后王氏，亦即是《宋史·李格非传》里所曰那位： “妻王氏，拱辰孙女，亦善文。”
与双亲一同生活的少女易安，眼前的世界才真正地生动丰富起来。因了双亲的才学熏陶，小易安得到了最好的言传身教。她并不如同其它闺阁小姐般热衷女红针织之事，反而最喜流连于父亲大大的藏书阁中。
父亲供职太学院，自然藏书丰富。小小的她便得以在这里大量地阅览前人著作，接受知识的浸染。她天性灵慧，接受与理解能力超乎常人。年纪尚轻便几乎饱览了父亲的所有藏书，同龄男子都无人可及。
随着时日渐进，她的才情开始显山露水。研文习诗谈曲论词，她每有新颖独到观点；品史实人物又豪迈大气，且多有令人称奇之论述。她亦开始尝试创作，于驾驭诗词格律方面已可深入浅出形意自如，诗词习作，都颇得父亲好评。
据闻在她少年时，与李格非同为“苏门后四学士”之一的张文潜，曾就著名的《大唐中兴颂》这道碑写了一首诗感叹 。
此诗后来曲折传入深阁绣户，被小易安听得。她灵感一动，便提笔与之对和。
于是，便有了被称为“奇气横溢”的两首长诗 《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》 问世。在诗句中，她吊古讽今，并主张汲取唐王朝天宝之乱的历史教训，以诫劝后世。其博通的史识以及出众的典故运用，在这两首诗中崭露头角。
此二诗一出，便让外间文人为之躁动不已，纷纷感叹“李家有女堪传业”。
而王灼于《碧鸡漫志》卷二更称其：“自少年起便有诗名，才力华赡，逼近前辈，在士大夫中已不多得。”
在这里的“前辈”，当指的是其恩师晁补之。因晁与李家有通谊之情，且又是清照的恩师，时常指导小易安习文作诗。
易安的一生中，诗文甚少。却在这为数不多的诗文中，表现出了不同于一般封建社会女子的开阔的思想境界。同时，也初现了她强烈的爱国情怀及铮然气节。
她有此气度，当与其父李格非的人格才学熏陶不无关系。
据宋·韩淲《涧泉日记》中载，宋人尹少稷对李格非极其赞赏：“李格非之文，自太史公之后，一人而已，” 如此盛赞，可见其父之文的影响之深远。
南宋·刘克庄于《后村诗话中》亦称其：“文高雅条畅有义味，在晁秦之上。”
而更有甚者，于其文中列举格非所引之语，来加倍表明对他文风的慨叹。如宋·彭乘于《墨客挥犀》中便云：“李格非善论文章，尝曰：诸葛公《出师表》、李令白《陈情表》、陶渊明《归来引》，沛然如肺肝流出，殊不见有斧凿痕。数君子在后汉之末，两晋之间，未尝以文章名世，而其词意超迈如此！盖文章以气为主，气以诚为主。故老杜谓之‘诗史’者，其大过人在诚实耳。”
李格非不仅于文中如此正气诚然，于生活中的为人处事亦时时秉承着公正清廉的品性。
据《宋史·李格非传》中有曰： “李格非，字文叔，济南人。其幼时，俊警异甚。有司方以诗赋取士，格非独用意经学，著《礼记说》至数十万言。遂登进士第。调冀州司户参军，试学官，为郓州教授。郡守以其贫，欲使兼他官，谢不可。……”
在这里说的是，李格非自幼聪异，后以文章见官，得职郓州教授。郡守因见其清贫，要给他另兼一职做家补。他却以需专心任职务众而谢绝了此番好意，由此可见其清廉为人、宁贫不屈的秉性。
《宋史》中更记有其不畏强权，宁得罪当朝权贵亦至死捍卫正义之事： “……入补太学，再转博士，以文章受知于苏轼。尝著《洛阳名园记》，谓‘洛阳之盛衰，天下治乱之候也。’其后洛阳陷于金，经以为知言。绍圣立局编元祐章奏，以为检讨，不就，戾执政意，通判广信军……”
后又载有其惩恶扬善的事迹：“……有道士说人祸福或中，出必乘车，俗信惑。格非遇之途，叱左右取车中道士来，穷治其奸，杖而出诸境……” 说的是有道士用虚幻词语测人祸福，偶有侥幸或中，以此骗取良民钱财。此道士出必乘车，荒淫铺张，偏良民们对其迷信不已。某日李格非于途中遇着了那道士，于是叱左右侍卫去取车中道士前来，只以巧计便试出了道士之把戏。那道士行径败露，十分狼狈。李格非遂以杖逐其出境。
有此正气凛然之父的言传身教，少女易安受益匪浅，其是非忠奸观渐得以培养而成，更为以后长长的一生，打下了厚实的端庄底子。
生为女儿之身，并且于那样一个“女子无才便是德”的年代， 能够识字作诗已经是一件了不得的事情，况且已成名若此，得赞若此。
然而，这不过是易安传奇一生里的小小起笔。
彼时的她静静坐于似水华年里，观望外间的朝霞落日花开花谢。天性里的敏慧与善感，让她对这些尘世里的无常变幻有着细致清楚的感知与体验。
这些饱满而丰沛的经验，在后来为她成就了一首又一首的佳作。
二、小荷才露尖尖角
1.早熟的忧伤
元符元年戊寅（1098年）春，李家有女初长成。清照15岁，经过了及笄礼，自一个天真孩童长成了亭亭玉立的少女。而她天性里忧伤的因子，如同茧成破蛹的蝶儿，渐渐有所显露。
这一日，她惹了伤寒，恹恹地缠绵病榻，心下不胜烦扰。于是絮絮地想起一些似有还无的心事来，更觉忧伤。
春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。
梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。
——《诗·春残》
这一段一段的时日重复地行进着，一年春又将尽了。窗外缠绵着微凉的春寒，提醒着春天的余息。
病得恍恍惚惚。头昏沉得紧，明明拆了钗簪，头上仍觉着重如沉石。浑身上下无一舒坦之处，软绵绵的一丝气力也没有。
想着平日镜中的端庄发饰，现今却是连梳一寸发丝的心意也没有了，只白白辜负了这一季的大好春光。赏春的心意，也被这场不大不小的病搅扰得不完整了。
也不知道睡着没有，似梦又似醒。意识模糊间，又看见自己回到了故乡，回到了曾经住过的屋子。
那般熟悉明媚的情景，那般清冽寂静的时光。那远隔了山水的故地，在自己的心心念念里，早缩成了心上的一条短纹。时时忆及，时时痛觉。
这梁间的燕子却扰人心思，生生打断了主人的念想。它们终日喳喳呢喃，不胜烦扰。然而有时，却又幸得它们的安在。这般的热闹嘈杂，反可安慰了此时心间无所寄放的莫名寥落。
正这般絮絮地想着，一阵微风拂入帘来，带进门外院里初绽蔷薇的鲜嫩馨香。香气铺了满帘，细细地灌过帘隙带至床前，稍慰了这番无常心绪。
李清照身世明晰。后世记载中，从其出生至逝世，皆得已详细记载。然而易安词，却往往没有其身世来得明晰清楚，尤其系年以及背景。比如这首春残诗。
对此诗最大的争议，便是来自于其所作之年份。至今有两说。
一说，是作于绍兴二年（1132年）。易安南渡后，于病中思念远方被侵略的家乡时所作。持此说法者，以此揣测其诗中“思乡”又暗悼其夫赵明诚，此时距明诚逝世（逝于宋高宗建炎三年（1129年））已有数年。而“发长”，则隐喻了其后改嫁所遇非人的不幸，以此嘲讽自己发长识短，以致得此遭遇的自责之意。
与此意象相合的，便有欧阳修的一首词意哀绝之作《蝶恋花》：
欲过清明烟雨细。小槛临窗，点点残花坠。 梁燕语多惊晓睡，银屏一半堆香被。
新风风光如旧风，所恨征轮，渐渐迢递。 纵有远情难写寄，保妨解有相思泪。
——《蝶恋花》
二说，则是作于其少年时。大约为元符元年，易安15岁。因这首诗用语纤丽清新，属前期之风，与其流落江南后词作中所表达的悲怆凄苦并不契合。于是，理应将之归为少时的闺怨之作。
与其风格相似的，则有唐·高骈《山亭夏日·记时》：
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
——《山亭夏日·记时》
一词一诗，寓意天渊之别。一首写离恨，一首述闲情。两种版本说法各执其词，因此让人更觉此诗背景的扑朔迷离。
但细细看去，于诗的最后还能够用“蔷薇风细一帘香”如此轻盈意象之句来结语，应当不属后期之作。
据清·陆昶于《历朝名媛涛词》卷七中所述： “清照诗不甚佳，而善于词，隽雅可诵。即如《春残》绝句“蔷薇风细一帘香”，甚工致，却是词语也。”
易安诗作甚少，但诸如《乌江》、《题八咏楼》等后期诗作，皆大气磅礴寓意深远，无不为人所拍掌称叹。而此首诗却完全不似后期作品的风格，理应为少年时所作，因而稍显青涩，不能与后期之诗作相提并论。
又有记载，易安于少年时随父作诗，因而结识前辈晁补之。后结为忘年交，“学语三十年”当由此始。而此首诗意尚浅清，当是易安少年初学诗时的练笔之作，作于令其声名鹊起的词作之前，及笄之后。
因据《礼内则》中曰： “女子十年不出……十有五年而笄。” 而其诗中“病里梳头恨发长”，当指及笄之后少女便需梳起发髻。而少女清照因了生病，便对此举生起烦恼来。
但若据此说，又有一疑问：彼时年纪尚轻的小易安，缘何会于诗的上阙描述得如此孤苦无奈呢？这也许与她的身世有关。
易安自幼丧母，少时父亲又远行做官。留她独自一人于原籍与自己的伯父伯母生活，即使与其它小姐一般锦衣玉食生活无忧，可终究心里是有那样一份不可排解的孤单吧。
虽然后来终于得以来京与父相聚，但父亲终究是男子，并未懂得这小小女子渐长成的心思。
再后来，王氏来家。虽亦是一温婉柔善女子，可是已长至七八岁的孩子心内，想必已是有了些计较。
除却少时未有记忆，至少有六七年的光阴里头她是缺失了父母之爱的。那般需要呵护珍怜的稚弱时间，所念的至亲都不在身旁。无论如何，都会在孩子幼小的心间留下伤痕。
即使后来王氏待她再如何视同己出，亦始终无法与生母一般亲密无间。再者，王氏后来有了一子（即李清照之弟李迒）。易安因见父亲与之嬉戏的温馨画面，难免会对照自己孤单的童年。
在生命的最初，她便触到了那些身世的创伤。于是在年年岁岁的成长间，她这些深深浅浅的哀愁便慢慢地沉淀了下来。
及笄礼后，旧时的幼童也已长成了芳华正盛的少女，懵懂年华里也许亦对未来生活有过偷偷的幻想，然而一切仍是迷茫虚幻，顿又觉自身前路未明，因而难免惹上些许幽怨。
正值春末夏初的变换季节。偶感疾，于床上如此絮絮想着，牵扯出了心内埋伏的隐约旧事，便觉黯然有失。
走笔至此，让人不由得想起了另一位绝世才女，那便是曹公笔下的林黛玉。黛玉亦自幼丧母，但她比易安幸运得多。她得以与父亲生活在一处，直至长成娉婷小女，才离家去往荣国府。
她在贾家时，深得贾母厚爱，又得姊妹姑婶怜惜，丫环婆子敬重有加，更兼得宝玉满心深情相待。纵是如此，她仍是会时时感叹身世凄凉，常独自思伤饮泣。
易安当然未至如此柔弱。她将这所有的忧愁感伤，都放得很深很远。还在少年时，她便已经学会将心事藏敛于字节方寸之间，婉转缠绵不为人知。
2.“易安体”初露端倪
在许多的赏析描述中，似乎一直将李清照的前半生列为无忧无虑，且享尽富贵荣华的一段时日。其实不然，她生于一个动荡不安的时代里。
政局的变动，君主的更易，时刻与百姓民生紧密联系着。对此易安深有体会，所以才会有后来大气豪放的诗作文笔。
于她少时，便已经有过因这种变动带来的不安体验。
元佑末年，宋太皇太后高氏驾崩，由幼帝哲宗亲政。
