——评爱在飘的诗歌《无》
其实，整个人类的历史，不过就是一堆干草而已。有一个政治囚犯，其实也不懂什么是政治，就盲目地用稻草秸，在地上摆字，他摆出来的字，只有管教才认识，但这个人是一根筋的人，好言劝阻他不听，就是继续写他的诗歌，说是诗歌，其实，也不是诗，就算打油诗。因为他的不端行为，激怒了劳教，劳教就用八号铁线给绑到床上了。这样他就无法写诗了，但总不能永远地把他固定在那张木床上，只要他走进了小号，他又开始写诗。
爱在飘（“瞎”乱舞）这个瞎字，是我打趣给加上去的。原来我对他的这个网名还不怎么看好，现在琢磨一下，才知道这个网名起得有点味道，在现实的生活中，他只捕捉另类的灵感，就是令人眩晕恶心的那些东西，他的手停在事物的表面，其实，他一下子就想要摸到底。
尽管爱在飘一直在写这类忽明忽暗的诗歌。看起来他是力争要把每一首诗，都要写得艰深晦涩，一句话就是把诗写得很难懂。比如，这首诗的题目，就很怪，睁着两眼弄出来一个《无》，什么是“无”，给这个单词翻过来看就是一个“有”字，那这首诗歌里，究竟有什么？还得顺这个“无”的门走进去。什么是现代诗？
凡是现代人写的都是现代诗，把诗写得白水一般的，那不是现代诗，而现代诗应该说，有一个最大的特点就是不让你容易看得懂，而其明显的特征，具有谜语游戏的特性，读这样的诗必须要用脑去琢磨和玩味的，猜一猜一首诗里，究竟写进了多少东西。所谓的“卧听海涛闲话”，就是在闲话里琢磨诗人在诗行里所精心藏匿的故事与思想的意义。
在我周围的青年诗人中，爱在飘是个最有个性的作者，读了他的一些诗，我对他的人彻底改变了他在网页上整天呼呼地跑的那个人的印象。因为，我是觉得每天在页面上发那些乱七八糟的东西真的没用啊！诗人写诗要有一个特别的环境，而诗人发诗亦如此，就是你的诗写得再阳春白雪，没人看懂你的东西，也等于没有俞伯牙和钟子期，也是乱弹琴，自从爱在飘认识了我以后，他对我说过了一句这样的话：“以后不能乱写东西了。”记得这句话说过，几个月时间他一直沉默了，为什么我不知道，好像爱在飘变了一个人似的，他这样的行为使我对他感到很惊讶，其实，也说不出来是什么滋味。
那么，说这首《无》，真的就那么难懂吗？我不那么认为，只要你能写出来，我就能够啃明白，但读爱在飘的诗必须要找到他的思路，这是关键的问题，所谓他弄出的《无》这个诗歌标题，其实，就是一扇门，我就带着大家从这扇门走进这首诗的中心意境，看看现代诗内核的构造是什么样子的。首先要弄明白小说和诗歌结构的布局关系，就是说现代诗和小说写作不同的结构区别关系，任何文学作品的写作，除了诗歌几乎通称为散文，但诗歌的创作手法因为和写小说截然不同，所以在结构上就有异常的变化。
小说主要是讲在一棵树上布局故事情节，另一方面是运用语言的描写方法，所谓的描写方法，就是个人的写作风格。那么说诗歌的结构是什么？其实，也是一棵树的构架，而它和小说有所不同的就是，现代诗不使用故事，多半运用意象的转换关系，不过这样意象的转换位置，不稳定。只不过是读小说，是看故事，读诗歌是品滋味。所以说诗歌的语境是不连贯的，而诗句的运行规律，就是断断续续的，情感的跳跃性很大，就是情绪的不定的起伏，这也就是新诗与旧体诗有所区别的明显特征。
应该说，爱在飘的诗，比顾城的诗更难懂。意象的关系递进得更繁杂，就容易模糊了读者的视线。如：“枯干的草堆／／发芽的青春／／受伤／／收敛／／渐远的背影／／不经意中／／转角／／却总有惊喜或收获／／刻意地追求华丽的辞藻／／后／／总觉得孤独和落寞／／沉默／／不语／／这是你的回答／／冷暴力／／似乎很流行／／灯／／拉长了你远去的背影／／绝美／／凄然”，这是一首并没有单个所指的纯爱情诗的现象，说到了爱情的本质，就是作者的笔触已经深入到了社会婚姻状态的微细角落，作者使用了这么多的名词与生僻的动词，真的很贴切了作品的主题，也感觉很新颖，只是诗的结尾后两句诗，写得有点败露兴致。《无》一诗叠印的意象具多，高高低低不同情绪的递进，应该说交织得很复杂而“冷暴力“，是一针见血扎到了婚姻关系麻木的弊端，“冷暴力”这个词纯属于诗人的独家发明。这个词应该说是这首《无》的魂质。
诗评家谢冕主张读诗，要运用一个“猜”字，我读诗和他读诗的习惯有所不同，我坚持把作品大卸八块的手段，不深入到诗歌的内核看个究竟，就不肯罢手。其实，就是写得再难懂的现代诗，只是言在此意在彼，也就是没有固定想象的规则，含羞加暗喻，意象叠意象，这包括词语的创造，都是新型现代诗的重要特征。然而我们现在的诗评主流关系太老套，还打着学院的印记，很难写出社会底层够人味的诗评文章。实际而言，写出一首优秀的现代诗很难，读透一首好诗也不容易，读者从诗歌的语言，在返回现实的生活状态，这也是一个过程的再创造。而欣赏许多诗，更是一种确切意义上的思维关系的再创造。所以说读诗歌没有想象力不行，一个喜欢读现代诗的读者，必须要具备灵敏的思维观。
