简评：《暴走初恋：幸福，在下一站！》——酒（容瑜）
人有五官，用来感知世界。
文字的美妙之处在于，仅仅通过文字，就可以让我们立体全面地感知小说中的世界。优秀的小说，不仅可以达到声色俱全，还能让你身临其境。若是只能闻到香味，而吃不到，你会觉得饥肠辘辘。若是只能听到声音，却看不到图像，你会觉得雾里看花，找不着方向。《暴走初恋：幸福，在下一站！》就是这样一部小说，让你只闻其声不见其人。
这部小说的长处在于对话的描写，也正是对话部分写得精彩，暴露了小说人物刻画方面的不足。《暴走初恋》里的人物对话十分口语化，如同就在你身边的人物会说出的话一般，十分地自然。但同时，在即便你看上十章、二十章，甚至看罢掩卷，你都不会对人物有个十分清晰的印象。你无法去想象里面的人物到底长什么样，无法去想象他或她的气质神韵是怎样的。
拿小说的第一场景来说吧，第一场景里出现了许多人物，但是这些人物的面貌不清，形象不明，人名如同虚设。如果说小说里的某个人物是跑龙套的，那就不要给他名字。就如同是部电影，导演是不会给那些跑龙套来个正面的特写，也不会在字幕列表里打上他们的名字。这就是龙套的宿命。对于小说，这条法则依然成立。小说中的关键人物，你要想尽办法给他们来个头像的特写，从衣着、从样貌、从动作勾勒出他们的神韵来。
同样以《暴走初恋》的第一场景为例，当小说中的“我”撞到男主角时，是不是可以给他一个特写，而不是轻描淡写地以“腼腆”二字一笔带过呢？
“筱雨，别跑，让我追到你就死定了。”童童在后面紧追不舍。
我不停的回头看她，还没来得及看清前面，“啊！”突然撞到了一个人，我一时收不了势，直接扑进他的怀里。
“筱雨，你好开放哦。”童童在后面大声惊呼道。班里的同学都看向我，我抬头一看，竟然撞到了我们的班长大人——司慕。
他一手扶着眼镜一手抓着旁边的书桌稳住身体。我立刻就从他身上弹开，红着脸说道：“对不起，真的很对不起，我不是有心的。”
“没，没什么啦，以后要小心。”他一点也不介意，腼腆的说道。
当“我”撞到“司慕”的时候，“我”必须先“看”到他的脸，才能确定他是“司慕”吧？那么在这个时候，作者就完全可以描写一下“司慕”的脸是什么样的，头发是什么样的。另外，当我撞到他身上的时候，我是否应该可以看见他身上的衣服是什么样的呢？
再者，当“我”弹跳开的时候，我是不是可以看见他的鞋子是什么样的？比如他爱踢足球的话，鞋子是否会有点磨损？或者昨天是他生日，这天他穿了新鞋来上课。作者必须融入小说中人物的生活，知道他们的样貌，知道他们的生日，知道他们的喜好，知道他们的口头禅……等等等等。
施耐庵写动笔水浒传之前，是先请人将108将的形象画出来，天天挂在房里揣摩，随后才会有如此形象的人物跃然纸上。一步难以登天，要想写得好，必须做足了准备功夫！
请作者与小说中的人物同吃同睡，请先爱上你小说中的人物，再对人物展开描写！
